國內的黑膠玩家，尤其是專門追求高價器材的人士，大多對Phantom系列唱臂的設計缺乏深入的瞭解，又被「不夠貴等於不夠好」的心態制約，有些人用了沒多久就嚷著「只適合聽日本流行歌」。殊不知，它應該是在反應系統裡的最弱一環（the weakest link），很可能只是唱頭調整，唱放負載等環節還不夠完善。而且相對於其它唱臂，Phantom的最大優勢之一，可以精細微調azimuth/HTA角度，如果不去用電腦化工具輔助觀察，根本無法體會。任何人若有機會看著電腦數據，一邊微細調整旋鈕，一邊觀察兩聲道串音數字，以0.1dB的極小差距，逐漸逼近0的理想狀態，一定會對這支唱臂產生高度的敬意。我接觸調整過的高中低價位唱臂這麼多，幾乎沒有其它臂可以達到這境地。這也代表了，很少唱臂可以像Phantom一樣，讓使用者可以將唱頭針尖調整到與唱片溝槽最密合的地步。在裝同一個唱頭時，其它臂或許在某些音質面向，例如低頻更飽滿或高頻更飄逸，可以超過Phantom，然而在唱頭性能最佳化方面，幾乎找不到其它唱臂可以調出同等針尖精確密合程度的聽感。這也展現在音質上，把唱頭裝在Phantom，表現通常都是最穩定而細緻。
Phantom臂的特殊之處，在於它在物理上屬於neutral balance，質心高度位於軸心，所以不會有回歸到原始位置的傾向，而且針壓不會因唱片高低起伏而變化。以neutral
balance方式來工作的唱臂雖不普遍，但還是在市面上存在，像Technics SL-1200G上的唱臂，就是如此。然而絕大多數neutral balance的唱臂都是一般滾珠軸承的設計，側向不會旋轉運動，比較容易處理。而在單點軸承，要在neutral
balance的條件下，維持側向穩定，就變成相當大的挑戰。Graham先生想出的方法，是用嶄新的Magneglide機構來維持側向的穩定，同時還可提供穩定的抗滑作用力，還有精細的 azimuth/HTA調整。
Magneglide機構的組成核心，在於一個質量僅10克，水平向的高精度，ABEC-7規格輔助軸承（與SME V唱臂用的軸承相同精密度）。而因為該軸承的組件多數都靠近中心位置，所以旋轉動作時有效質量會更小更靈敏。這個輔助軸承與唱臂的單點主軸承，並沒有實體的接觸，而是以磁力作用做耦合。所用的二個釹合金磁鐵，都在單點主軸承的軸心高度，而且其連線正對著軸心。抗滑錘及滑輪組，則是以絲線掛在這水平向的輔助軸承上，所以抗滑力是藉由磁力，間接地施加於唱臂主體。這不像絕大多數的唱臂，抗滑的滑輪組都要掛在唱臂主體上某處。
這樣的安排，有幾個巧妙之處。1）調整azimuth/HTA的機溝，如果要精細，肯定要有相當的複雜度與質量。這樣做的話，可以完全獨立於唱臂主體，不增加主軸承的負擔，也不影響唱臂的質量分佈。2）從上方觀察，兩個磁鐵的連線方向，與主軸承軸心對齊，且不是與臂管垂直，而是與唱頭蓋，也就是唱頭針桿的方向垂直。所以在唱頭唱臂隨唱片高低起伏時，沒有相對於軸心的力矩，不會產生阻撓。此外在調整azimuth/HTA時，唱頭只有側向的翻動，VTA/SRA比較不會受影響，也是Phantom可以支援極微小精細調整的原因。其它的單點臂，像是我的Immedia RPM，調整azimuth/HTA時整個唱臂翻動的方向，與唱頭針桿方向並不垂直，因此無法調整到如此細微。3）抗滑的機構與唱臂主體不是機械耦合，而是用磁力，因此任何抗滑機構的動作，不會立即傳遞至主體，會因磁力的隔空作用，達到和緩的效果，比較不影響到主軸承的動作。而播放時側向力的生成與變化，先天上就不會急遽改變，所以將暫態的小變化濾除，是有其正面的意義。4）透過水平軸承的制約，讓唱臂主體的橫向移動穩定，不像其它的單點臂會有搖晃的情形。尤其是在抗滑機構拉扯之下，一般的單點設計，無可避免會有翻動的情形，改變azimuth/HTA。從外圈唱到內圈，測量到的串音差可能就會有超過數個dB的變動。
常遇到一些自認內行者會說，他這樣的作法，用了兩個軸承，不算是真正的單點軸承臂。但這樣講起來，市面上所有的單點臂，只要是有抗滑功能的都不能算是單點。抗滑機構的滑輪或吊鉤，機械原理上其實就是另外一個軸承，而且這個軸承的精密度相當低，還透過絲線直接連接到唱臂主體上。任何抗滑機構動作上的微小不順暢或顫動，都會直接影響到主軸承的運作。相較之下，Phantom用了高精度的輔助軸承，而且以磁力耦合來傳遞抗滑力，在工程上是高明很多的作法。而且，既然azimuth/HTA是最敏感的參數，如果抗滑機制動作時，因抗滑力的大小改變而影響到角度，就會造成播放時唱頭的工作條件持續變化，很難維持音質穩定狀態。像是我的Immedia
RPM唱臂，由於抗滑機構的牽扯，從內圈到外圈時，azimuth/HTA都會有所不同，調整上很難達到精確的地步。