有些「專家」在網頁或其它場合發表言論，說他將抗滑調到最大或完全關掉，都聽不出差別。沒有錯，在使用一些阻尼較軟的唱頭，而且不仔細去聆聽音場深淺及對稱性的情況，這是很有可能發生的。然而從這個經驗進而下結論說所有唱頭都如此，就犯了相當嚴重的過及推論邏輯謬誤。此外值得深究的還有，唱臂本身提供的抗滑力是否涵蓋足夠的範圍。也許他們使用的唱臂，所提供的作用力範圍其實很小，調整時無法造成可分辨的差異。
如同之前專欄文曾經分析過，阻尼軟的唱頭，能吸收的作用力較大，即使受到相當程度的「直流」模式側向力，於某方向持續的偏壓狀態，阻尼仍有彈性餘裕。來自音樂訊號本身的「交流」模式側向力還是能被阻尼所吸收，針尖仍大致可自由地活動，不因為受明顯阻撓而導致可聽見的失真。即使如此，在「直流」模式側向力持續作用的情況下，針尖的正常運動軌跡必然會受到影響。即使不出現循軌失真或破聲現象，針尖朝內與朝外運動的難易會有所不同，左右音場的深淺程度會不一致。若要讓唱頭性能正常地發揮，藉精確的抗滑調整來將有害的「直流」模式側向力減至最低，還是必須的。
以我裝在實驗室裡的幾個唱頭為例，Audio Technica AT─VM95SH（SH代表柴田針尖）與AT─95E（E代表橢圓針尖）是中高順服度（兩者規格皆為20cu，1cu是10的─6次方cm/dyne），阻尼軟的唱頭。Denon 103R（圓錐針尖）屬於低順服度（小於10cu），阻尼硬的唱頭。這幾個唱頭，分別裝在實驗室裡3支可以隨時來回調整抗滑強度的唱臂上：SME V，Technics
SL-1200G所附的臂，與Linn Akito。
AT─VM95SH裝在SME V唱臂上，2克左右的針壓，抗滑刻度調到0.8，不論播放什麼唱片都完全聽不到失真破聲。從測試數據來看，播放到90-micron強度的測試訊號，兩聲道波型也都看不出明顯差異或失真。直到100-micron最強的訊號，才稍稍看到右聲道波型比較尖與缺角的情況如圖1，下半部的頻譜分析也可以看到，右聲道多出許多高次的諧波失真成分。這顯示針尖還是受到內側溝槽的偏壓，使得外側阻尼受到一些持續壓迫而阻撓針尖朝外的運動。將SME
V抗滑刻度調到2.9，接近3.0最大值了，才將右聲道較多的失真降至與左聲道平衡，如圖2。圖裡下半部的頻譜也顯示，高次的諧波失真成分大幅減少。換句話說，在這個唱頭唱臂組合，如果用低於100-micron的訊號強度，從0.8到2.9的廣泛抗滑設定範圍，數據上都不會觀察到差別。由此可以想像，在順服度相近或更高的唱頭，用一般強度的音樂訊號，只依賴聽覺，多數人是無法辨別出抗滑強弱造成的差異。但如先前幾期的專欄文裡指出，在抗滑不夠阻尼受到偏壓的情況下，針尖播放立體聲訊號，軌跡會有所扭曲。仔細去聽左右音場的深淺程度，必然會有不對稱的情況。
理想上，在調整抗滑的時候，在從低至高，一開始找到兩聲道失真平衡後，記錄下抗滑數值。然後再繼續調高到右聲道失真變低，而左聲道出現較高失真，這代表抗滑已經過大，再次紀錄抗滑數值。而最佳抗滑設定值，就會在兩個數值之間。但很不幸許多唱臂的抗滑機制，並不能調到足夠強度來明確彰顯這個區間。例如許多唱頭（包括這裡的AT─VM95SH）裝在SME V上，就無法調整到讓左聲道出現較高失真，來界定出上限。這時就要仔細觀察比對數據的細微差異之處（像是前面所說的圖1及2），才能找出最佳抗滑值。
將同樣型式的AT─VM95SH唱頭裝在Technics SL-1200G唱盤的唱臂，測試結果與SME V類似，也是要調到接近抗滑刻度最大的3，才得到失真平衡。顯示這兩支唱臂來自內部彈簧的抗滑作用強度相當接近。
同是Audio Technica 出品，算是AT-VM95SH前身的AT─95E，標示的順服度兩者相同。裝在Technics
SL-1200G的唱臂，得到的測試結果與AT─VM95SH十分類似，符合兩者順服度的規格數字。而將之裝在Linn Akito唱臂上，針壓在標準值，抗滑調至0.5左右，在90-micron強度測試就看到失真平衡了。這時再換到100-micron強度測試，右聲道就觀察到較高失真，需要調到1.7左右，才開始看到平衡。而在這訊號強度，繼續調高抗滑到1.8以上時，左聲道就明顯出現較高失真，代表抗滑過大。由此得知，最佳的抗滑設定，應該在1.7與1.8之間。對照前面的例子，顯示Linn Akito唱臂的抗滑強度範圍，比起SME
V及Technics SL-1200G要寬廣許多，在設計執行上肯定是比較正確的作法。這也代表，裝在Linn
Akito唱臂而可得到正確音質表現的唱頭種類，會比其它兩者來得多。
而低順服度的Denon 103R裝在Technics
SL-1200G本身的唱臂，以標準2.5克針壓，將抗滑刻度調到2.5，在還不到80-micron強度的測試，右聲道就有明顯有失真現象，代表抗滑不足。調到最大的3，90-micron強度的測試訊號雖然可以得到失真平衡，但100-micron最強的訊號時，右聲道還是出現可觀察到的失真，代表還是有側向力偏壓的存在，然而這唱臂卻無法再增加抗滑作用力來補償。因此這個唱頭與唱臂的組合搭配，不是很裡想。如果裝在Linn
Akito唱臂，應該會得到比較好的效果。
從上述的例子可以得知：
1）阻尼軟而順服度高的唱頭，對側向力的容許度高，一般播放時很少會有失真出現。要觀察到側向力的作用，並且精確地調整出適正的抗滑，必須用最強的測試訊號。這類唱頭在失真平衡時的抗滑設定，會有一個高低容許範圍，而真正的最佳設定，落在這兩個高低值之間。
2）阻尼硬順服度低的唱頭，在側向力存在時比較容易出現失真，也需要比較高的抗滑力來讓唱頭正確地運作。調整抗滑時，失真平衡的高低容許範圍會比較狹窄。這類唱頭，在許多唱臂都無法調到正確的抗滑狀態。
3）由於不同唱頭的特性差異甚大，唱臂上的抗滑刻度數值，本身幾乎沒有意義，只能用作相對強弱的參考，不能直接用來與針壓作對應。
另外要再次提醒大家，順服度較高的唱頭，對於側向力的容許程度高，在受到持續偏壓下雖然比較不會有循軌失真，但不代表音質不受到影響。精確設定最佳抗滑，才能讓針尖針桿活動時不受阻撓，也得到最對稱的音場表現。此外還要注意，唱頭的橫向與垂直向，兩方的順服度是否明顯不同。如果兩方向的數值有相當的差異，則調整設定要以低順服的方向為優先。例如Decca系列唱頭，橫向是中順服度，但垂直向是低順服度。所以要以縱向測試，也就是用反相的正弦波訊號來觀察失真，才能得到最佳設定。
唱頭THD數值先天不平衡
用儀器測量側向力時，除了觀察THD失真數值之外，還要注意到左右聲道波型的對稱。如果一個聲道失真缺角/扭曲，另一聲道也要接近同樣形狀，才算是達到平衡。這是因為，許多唱頭的THD失真率，先天上就不平衡，其中一個聲道較高。如果只看THD數值來調整，將會導致錯誤的結果。像AnalogMagik軟體的抗滑調整，缺點就是只顯示THD數值，而沒有提供波型的資訊。如果遇到唱頭右聲道THD數值本來就比較高，完全按照該軟體指引，會想一直增加抗滑去使之與左聲道平衡，造成抗滑太強的後果。
