在與朋友在討論唱臂的設計時，不時會有人說，那將正切唱臂做得和刻片機的動作原理一模一樣，不就好了嗎？乍聽之下，似乎很有道理。但實際上，問題卻並非那麼單純。首先要瞭解的基本差異是，刻片機刻片時，從外到內圈的移動，是主動式的運動。也就是說，刻出來的溝槽往內以螺旋轉入，是由刻片師決定以何速率來推進。但在播放唱片時，唱臂是處於被動的狀態。它由外往內的運動，是由溝槽導引唱針，施力於針桿，然後帶動唱臂所致。這時，克服唱臂軸承的摩擦力及移動慣性質量所需的力，就幾乎都由唱針與唱頭來承受。而且，因為唱片在壓製時，一定存在某種程度中心不正的情況，所以唱頭的針尖與針桿，持續地存在內外交互搖擺的運動。因此，如果唱臂的慣性質量較高或移動時的摩擦阻力大，加上唱頭所受的外力隨時都在變更方向，由此可以想見，針尖與針桿受到來回的側向力度是相當可觀的。
但是，從另一方面來考量，我們要記得，唱頭的發聲，是靠針尖的上下左右振動帶動發電機構產生的。所以，假如唱臂的質量太輕，輕到隨著針尖同時一起同步運動，那唱頭就無法感應到這些振動，失去了溝槽裡的資訊。因此，唱臂在垂直方向要提供適當的針壓，而且水平與垂直方向都要有足夠的慣性質量，來提供一個穩定平台，讓針尖可以忠實地拾取溝槽裡的訊息。此外還要考慮到與唱頭搭配時，低頻共振的問題。如果太高，已經到音樂訊號的低頻範圍，就會造成低頻響應的問題。而太低的話，接近唱片偏心或不平的頻率，又可能引起抖動的問題。所以要設計一支可以與多數唱頭搭配的好唱臂，需要考量的因素，有相當的複雜程度。而以上這部分的考量，還只是冰山的一角而已。
一般支點臂，重錘位於槓桿之後，因此在橫向移動時，整個移動部分的質心，距離軸心支點不遠，所需的力並不大───像是 Graham Phantom唱臂的設計，質心就非常接近支點。而直線正切臂（包括氣浮與滑輪式在內）的先天問題，在於整個槓桿的支點，等於在無限遠之處，而所有移動部分包括重錘等，都在支點之前，所以橫向移動時的慣性質量，會比多數的支點臂高出甚多。在唱針要帶動整個唱臂往內或外移動時，負擔會比較重，且在反應上也會略慢一些。因此，多數直線正切臂的設計者，會盡量用輕而短的臂管，來減少這種負面效應。但是，輕的臂管，與懸吊硬的唱頭，在搭配上就可能有些問題會產生。而短的臂管，也要面臨對唱片起伏不平特別敏感的問題。而前面也提到過，質量太輕的臂，又可能無法提供讓唱頭穩定發聲的依靠。
另外一個要考慮的情況是，如果將質量大的直線正切臂裝在軟式懸吊的唱盤，它的可動部分移動時，由於質量高，將會造成重心位置的變化。像Linn LP12唱盤，本身的彈簧懸吊很軟，直線正切臂在播放唱片外圈與內圈時，會使懸吊起來的轉盤與唱臂部分朝一個方向稍微傾斜，引發側向力的顯著變化。因此，質量大的直線正切臂並不適合安裝在這類唱盤。
與唱頭的搭配也需要一些特別考量。假如是用一般中等順服度的唱頭，由於直線正切臂的橫向質量大，橫向的低頻共振點就會比理想的10 Hz低，會到7以下。如果是順服度再高一些的唱頭例如20單位，共振點甚至會到5Hz或更低。這樣造成的問題，是如果唱片有中心孔不正的情況，就可能發生震盪現象而會跳針。即使沒有跳針，這些緩慢的來回擺動在某些場合也可能會引起些許頻率飄移。所以從這角度來看，直線正切臂應該要搭配順服度低的唱頭，來提高整體低頻共振頻率而避開問題。但是唱頭順服度很低，又可能會造成縱向的共振點過高，對低頻訊號的再生不利。
如前面所說，由於橫向的慣性質量高，對唱頭針尖可能造成的壓力，會比平常的支點臂來得大很多。近年來我幫許多朋友檢查唱頭，發現到針尖兩側磨損不均勻的情況，大多數是使用直線正切臂。尤其是有些氣浮臂使用者，喜歡將氣壓調得比規格所需還低，認為可以得到較厚實的聲音表現。在某種程度上，這會把橫向慣性質量變得更高，的確有利於低頻的再生。不過當來自某些原因，例如水平歪斜或唱片中心孔不正等，而形成側向壓力時，唱頭針尖及阻尼等部位就受到非常大的壓迫，日久很可能形成唱頭損壞。