在直線支點或直線正切臂的場合，有不少人以為側向力不是問題。事實上，這是錯誤的觀念。在之前的討論裡（參見：https://bingrungtsai.blogspot.com/2022/07/0.html ）就已經指出，1A─2類的側向力，因唱頭製作或唱頭安裝於唱臂的些許角度誤差，也會使得針桿延長線不完全對正唱臂軸心，有些許向內或外歪斜。針桿受到針尖摩擦力牽引，會引發唱臂向內或向外移動或轉動。此外還有1B，1C類，由於唱片中心孔不正，唱片表面不水平等因素所引發的側向力。與直線支點臂一樣，直線正切臂通常也都沒有抗滑機制，因此處理側向力反而比較麻煩。而且，由於直線正切臂的支點在無限遠處，水平方向的慣性質量必然會比支點臂大，所以更需重視側向力的控制，否則唱頭針尖與阻尼受到的壓力，日久必然會造成針尖磨損或阻尼/懸吊變形老化的問題。
調整直線正切臂，讓整個唱盤（尤其轉盤表面）與唱臂在完全水平的狀態極其重要。想要讓唱臂達到水平，一般相當簡單。於氣浮臂的場合，只要調到零針壓，再把臂管調到不會左右移動即可。但要注意的是，這樣不代表唱盤的轉盤表面也是水平的。如果兩者的平面不平行，那播放的時候，就會有來自上坡或下坡而引發的側向力，而且azimuth/HTA，
VTA/SRA ，甚至針壓，都會隨播放時由外至內產生改變。
而在實際運用時，直線正切臂還要面對的問題是，連接到可動部分的，輸出訊號線或/及供氣管的質量與撓度所造成的干擾。例如圖1裡ET2的訊號線，與圖2裡的Kuzma氣浮臂的訊號線加上供氣管，不論再細再輕，都會產生一些牽引阻撓而引發側向力，造成一些音質上的不良副作用。因此管線的走向與固定方式，要花一些精神去找到最佳方式。
我用 ET2 氣浮臂時，調整的程序，在此提供各位參考：1）首先用數位水平儀將轉盤表面調至完全水平，2）然後藉由調整唱臂的安裝螺絲，使唱臂移動面達到水平，也就是於零針壓狀態，把臂管調到不動。但重要的是只動唱臂，不去動唱盤以維持轉盤表面水平。3）播放無溝紋的唱片，如果唱臂還會往一個方向移動，就要想法扭轉改變唱頭與唱臂的相對角度，把這種現象消除。如果不能扭轉唱頭，那就只好把整個唱盤的水平略微改變，來達成目的。4）播放一般用來調抗滑的測試唱片，看是否兩聲道的失真接近一致。如果不是，就要再把整個唱盤的水平略微調整。
以上的3）與4）步驟，會因管線的干擾而形成很大的挑戰。例如常見到的，在唱片外圈時，會因管線拉扯而有朝內側向力，而接近內圈時，又會因管線的阻撓產生朝外的側向力，很難找到完全解決的處理方式。也因此，我會建議在這類唱臂上，盡量用順服度高一些，阻尼軟一點的唱頭，才能從容應付殘餘的側向力。
Mono唱頭的場合
近年來黑膠復興，不僅是立體聲錄音的唱片，更早期的單聲mono錄音，也得到相當的關注。除了少數極早期，規格還未統一時的唱片，mono的刻片頭，都只有水平向的運動。因此絕大多數的mono唱片，播放時唱頭的針尖，也只會在平行於唱片表面的方向來回振動。立體聲唱片的場合，播放時則會混有垂直於唱片表面的上下方向的振動。
Mono唱頭的發電原理，基本上與立體聲唱頭相同，主要差別在於將內部的發電機構簡化，因為只需要感應針尖在水平向的運動。如圖3裡，是同一MC唱頭的mono型式與立體聲型式。立體聲的場合，十字形的繞線架與水平呈45度角的X形，而且線圈在X交叉的兩個方向都有。Mono線圈是將繞線架轉正維持十字，而且只有其中一個方向有繞線圈。
用立體聲唱頭播放mono唱片，在技術上完全沒有問題。那為何還要用mono唱頭？有些資深的「專家」說是廠方賺錢的噱頭，有些則信誓旦旦說一定要用mono唱頭才會有最佳音質。從數據方面來看，用標準的1kHz正弦波mono測試訊號，以同型唱頭的立體聲與mono版本分別去測量，mono唱頭的THD失真數據會低很多。另外的好處是，從理論推測與聽感驗證顯示，唱片的表面雜音會比較少。這些效應，都是由於mono唱頭只感應水平向的針尖運動，使得失真與雜音量減低。坊間有些師傅把立體聲唱頭裡頭的線圈串接起來，說是變成mono唱頭。這樣其實除了輸出電壓增加的效果之外，垂直向的針尖運動還是會感應出訊號，因此並沒有以上所說，真正mono唱頭的兩個主要優點。
之前專欄文的討論裡說到，要播放強度足夠的mono測試訊號，經由觀察/聆聽左右聲道的失真差異，來判定側向力的方向，藉以設定正確抗滑。如果右聲道失真較大，顯示針尖受內側溝槽壓迫，抗滑不足。左聲道失真較大，則反之。在調整到左右聲道都沒有失真或失真大小接近一致，抗滑就接近正確。但是，如果用mono唱頭，左右聲道播出的訊號無論如何都是一致的，那該依據什麼去調整？
首先，要用光滑表面的唱片或LD片，來大致判定側向力的方向與強度。如果播放時，針尖一接觸到表面就快速地朝內側移動，就表示要將抗滑調大。先將抗滑調到使針尖朝內移動的速率變慢，大約從外至內要數秒鐘的時間。這時開始用標準的正弦波mono測試訊號，藉由儀器觀察THD失真的絕對值（兩聲道的值會一致），然後嘗試加大或減少抗滑，看數值變化的趨勢走向，來決定是該增加或減少抗滑。當抗滑強度適當時，失真值會是最低。而抗滑太大或太小，失真都會比這個最佳點要高。如果不用儀器就要靠聽覺判斷，代表失真的「滋」聲高低變化。並且要注意左右聲道「滋」聲響度不會有差別，所以目標是將整體失真調到最小。
