在此要鄭重感謝多年的同學/友人，陳明東（Tony Chen）先生。他對抗滑的初始研究，啟發了我在這方面開始深入的分析思考。他所撰寫的抗滑之力學理論分析，也是這篇論述的主要參考。
得過諾貝爾獎的英國哲學家羅素（Bertrand Russell）曾經說過，世界上最大的問題之一，是愚昧無知的人總是鐵口直斷，自信滿滿，而真正有智慧的人，時常會懷疑自己是否正確。這種現象，在音響界可說層出不窮。當一個人的知識領域範圍很小的時候，往往會自以為什麼都懂，而且在這小範圍內，藉由過去經驗要推導出結論，相當容易且快速。例如以用餐為例，只吃過3家餐廳，而且認定這涵蓋所有該吃餐廳的範圍，當然要說其中哪一家最好，極其容易。反之如果吃過成千上百家，要說出哪一家最好，往往就必須思考一下。而且說的時候還要界定清楚，哪一家是哪方面最好。
音響的世界，知識極其深廣，自認為通達者，幾乎沒有例外，其實對自己那個部分真的懂而哪個部分不懂，都還搞不清楚。音響玩家不論資歷深淺，若光是依賴經驗，憑藉自己聽覺與直覺下判斷，欠缺基本科學常識或理性的制約，就不時會推導出一些適用範圍狹隘，或違反基本科學定律的結論。以我過去幾年在研究的黑膠播放來說，光是唱頭的特性就差異甚大，不能靠著用過區區數個唱頭的經驗，推論到所有唱頭。否則就如同盲人摸象，每個人得出的結論，在一個小範圍內也許反映了實際經驗，但出了那範圍，就不再適用。這裡要講的側向力與抗滑，就是一個典型例子。
不少資深「專家」說抗滑不重要，甚至有的說完全不用抗滑聲音才會好。很可能他們接觸過的唱頭，阻尼/懸吊軟，對抗滑的調整的確不敏感，即使完全不做側向力處理，也不會聽出有失真或破聲現象。這類唱頭的確存在（大部份是MM唱頭）而且數量不少，但如果硬要說所有的唱頭都如此，就明顯犯了過及推論的錯誤。至於對播放音質的影響，我們將會討論到，在破聲失真之外，聽感上主要是音場的左右與深度之對稱性。這對一般人來說，除非認真仔細去分析自己所聽到的現象，並不容易立刻察覺。甚至長久下來，不對稱的音場就習以為常，甚至以之為「正確」「好聽」的標準。而真正低失真的黑膠播放，除非搭配正確調整的系統，不見得每個人都會認為是好聽。
在網頁上不時會見到，有黑膠新手上路，說唱頭在播放時會有破聲/失真的現象。然後許多專家名人就會提出一些似是而非的建議，最常見的就是，「如果針壓已經正確，那一定是AB點沒調好。」所謂AB點，就是裝唱頭時的alignment循軌設定。事實上，如果設定不精確，牽涉到的主要是播放時的諧波失真（THD），尤其是二次諧波會比較高，影響到整體透明度的呈現，但不會造成明顯失真破聲的現象。這方面，我曾經做過實驗來驗證，將來會擇期詳細地寫出來分享。
作用在唱頭的側向力，從唱頭前方觀察，其作用的方向與唱片的表面接近平行，而與唱頭正面垂直。側向力向內時朝唱片中心作用，向外時朝唱片外緣。黑膠播放時，如果針壓已經設定在正確範圍，循軌失真/破聲的最主要原因，是側向力造成唱頭阻尼於某方向負載過度，失去彈性空間而「觸底」，阻撓針桿/針尖往該方向運動，造成訊號無法完整呈現而失真。極少數的情況，是溝槽訊號強度已經超出唱頭本身的循軌能力，這通常出現於唱頭阻尼已經有問題，或者是阻尼很硬的情況。至於來自唱臂或其它因素而造成的失真問題，是有其可能性但實際上很少發生。
側向力的來源，可以分為二大類，第一類是在1/20秒（也就是多數唱頭/唱臂組合的低頻共振頻率之下）或更長的期間，不會改變作用方向。另一類則是在1/20秒或更短的期間內，持續來回變更方向。第一類的側向力來源有：
（1A）針尖兩側與溝槽壁摩擦，摩擦力牽引的方向會與針桿同方向。如果針桿不正對唱臂軸心，就會產生將唱臂向內或外拉動之力矩（torque）：
（1A─1）支點式唱臂（包含支點式正切臂）存在補償角的情況：如文頭圖所標示，在一般支點臂由於補償角的關係，針桿的延長線（圖裡紅線）與唱臂軸心之間的直線距離形成力臂（圖中藍線）。針桿受到針尖摩擦力牽引，牽動產生使整個唱臂向內側旋轉之力矩。
（1A─2）直線正切/非正切臂的情況：雖然沒有補償角，但如果因唱頭製作或安裝於唱臂的角度誤差，也會使得針桿延長線不完全對正唱臂軸心，有些許向內或外歪斜。針桿受到針尖摩擦力牽引，會引發唱臂向內或向外移動或轉動。
（1B）唱片中心孔不正，播放時會帶動唱頭唱臂內外來回擺動，在約1.8秒（33轉唱片的情況，45轉會較短）期間產生朝內側向力與朝外側向力的交互變化。
（1C）唱片表面不平，則形成唱頭播放時有爬坡或下坡效應，會在超過數分鐘長的期間造成持續向內或外的側向力。
第二類側向力來源：
（2A）唱針與溝槽摩擦時，兩側受摩擦力拉扯不均引發對針尖扭力。如圖1中是圓錐形針尖的底部視角，藍色箭頭代表內側（左聲道側）受到的摩擦力，紅色是外側（右聲道側）。這兩個力的大小若不一樣，就會對針尖產生順時針或逆時針的扭轉，進而向上傳遞至針桿及阻尼懸吊等部位。這兩側摩擦力不均的情況，隨著唱片溝槽內訊號的變化而快速產生，消失，或者改變方向，屬於暫態的現象，期間上多在1/20秒或更短。多數唱頭的阻尼，都可以將這些短暫的側向力予以吸收，不會牽動到唱臂。
（2B）播放時，針尖隨訊號每秒數十到數萬次不停來回擺動，所產生的瞬間側向力，週期更是短暫，也幾乎都會被阻尼所吸收。
在多數情況，這兩大類的側向力都會同時存在，其中（1A）為最大宗來源， （1B）與（1C）的側向力幅度比A）小很多。第二類的力度小，且作用期間短暫。用電學來比擬的話，第一類的側向力相當於加諸於放大線路的DC直流偏壓（bias），而第二類是交流AC模式。如果存在相當程度的直流偏壓，將會影響放大線路的工作點，訊號在那個方向稍有強度就容易引發削峰失真（clipping）現象。交流模式輸入，則不會造成偏壓問題。
因此第一類側向力是討論的重點，而（1A），（1B）與（1C）之間可能會是相加或相減的關係。由於（1A）最普遍且力度最大，影響也最明顯，我們主要會專注於這部分的討論。
唱頭內部阻尼/懸吊之重要角色
在討論側向力會造成的影響之前，我們要先大致瞭解唱頭內部的主要構造。如圖2的唱頭顯示，絕大多數的MC動圈唱頭，除了針尖針桿之外，主要發電組件，是由前與後磁極（pole pieces），線圈（coil）所組成。而夾在線圈與後磁極之間，會有彈性阻尼物（damper）。圖3，4與5則是將另外幾個唱頭的阻尼部分放大的例子。其它的MM，MI唱頭甚至光電唱頭等，在發電構造上雖有不同，但阻尼部分的作用方式，差異不大。唱頭阻尼的主要功能：1）抑制/衰減針尖，針桿線圈等組件之多餘震動。2）支撐針桿，線圈等之運動形成槓桿支點，並提供針桿運動時的緩衝作用，使針桿在快速振動時維持穩定狀態，可以即時停止或快速轉變方向。3）吸收部分各種來源之側向力。尤其多數幅度小且方向來回更動頻率高的側向力，會被阻尼有效地吸收。
阻尼材質多數以橡膠為主要成分，混入其它材質來調節彈性，制動性與剛性。
如果阻尼太軟，產生的問題是針桿運動會缺乏制約。該停的時候停不下來，該改變方向時，則會有延遲。而且越軟的阻尼所儲存的能量越多，當釋放出來時會造成不良後果。反之如果阻尼效應太硬，就不能發揮緩衝作用或吸收側向力，不但會使循軌能力不佳，而且有可能造成針尖受力過多而損壞。
然後在圖裡看不見的，針桿的最末端，還會有懸吊機構。懸吊之功能在於固定/保持針桿角度，並配合阻尼特性來達成音質微調。 懸吊的組成，近年來鋼絲為主流。
整體來說，阻尼與懸吊對音質有直接且深遠影響，範圍包含了循軌能力，針壓，順服度，低頻共振頻率，高頻共振頻率，等等。
側向力與唱頭運作的關係
唱片在運轉中，如果是在無溝紋光滑表面，側向力若不處理：
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有補償角之唱臂，摩擦力引發向內旋轉力矩，加上臂身之慣性質量，會帶動唱頭，快速向內側移動。
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無補償角之直線唱臂，視唱頭針桿相對於臂管角度，可能會向內或外移動。
而在正常有溝槽唱片時，側向力若不處理，針尖會受到溝槽壁阻擋止住移動，轉而對針尖產生側向壓力：
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有補償角唱臂，形成（1A─1）的側向力，帶動唱臂向內轉動，使得針尖內側從內側之左聲道溝槽壁受力，如圖6裡針尖左側紫色箭頭所示。經由針桿傳遞，擠壓唱頭內部阻尼之外側（如圖6線圈右側紫色箭頭所示），使針尖針桿在播放訊號，朝外方運動時受阻撓，亦即影響到阻尼吸收第二類側向力的能力。
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無補償角之直線唱臂，（1A─2）的狀況，取決於針桿相對於唱臂管方向是偏內或外，針尖受到溝槽壓力可能是內或外側，唱頭阻尼分別會是外側或內側受壓。
側向力持續作用在阻尼的一側，當針尖針桿隨著溝槽內訊號來回運動時，在某個方向某個幅度以上，會因為阻尼失去彈性空間造成阻撓干擾，於是不時會有失真「破聲」等現象。這就像是放大線路受到直流偏壓時，訊號強度不大就會提早產生削峰（clipping）的現象。
從另一方面來說，唱頭的阻尼如果越軟的話彈性空間越大，可以吸收越多外力，即使受到較高程度的側向力，針桿針尖的活動也不易受干擾。因此，懸吊軟的唱頭，循軌能力普遍都會比較好，處理側向力或抗滑也比硬者要來得容易。但如前文所提到，阻尼軟也要付出音質方面的代價。
