抗滑與側向力基礎概念之6：訊號強度並不影響抗滑需求

 注意：以下實驗的先決條件是，唱臂的抗滑機構調好之後，施力必須接近恆定，不能隨唱臂移動至內/外圈明顯變化。這裡採用的是Technics SL-1200G唱盤所附的唱臂，經多次測試，抗滑設定於固定數值，產生的作用力穩定，不隨唱臂角度改變。有不少唱臂，在唱臂移動到唱片表面不同位置時，抗滑施力大小的改變很大。這些情況，會在以後另外討論。

為何音量大，訊號強的時候容易失真而破聲？主要是針尖針桿在運動時，幅度超出唱頭阻尼在某方向的彈性範圍，而受到阻撓。支點臂的抗滑若沒處理好，例如抗滑不足，唱臂帶動唱頭向內側溝槽擠壓，作為槓桿支點的唱頭阻尼，其外側就會受到壓縮，於是針桿在某個振動幅度以上，也就是訊號強度夠大時，朝外的運動就受到阻力。這並非由於訊號強度大，所直接造成的問題，而是這樣才「暴露」出抗滑作用力的不足。同樣抗滑不足的情況，訊號弱的時候，針桿運動還未達阻尼被壓縮的極限，就不會發生明顯失真破聲。

 上期專欄文裡已經說過，建議用mono正弦波來測試側向力，並設定支點臂的抗滑。如果不用儀器，也可以用聽的方式來判定失真狀況。例如用HiFi News的測試唱片，A面最後四軌的測試訊號。如果只是將抗滑調整到，在播放最弱的訊號時，兩聲道都不失真或者失真平衡，對大多數唱頭來說都很容易。但在這抗滑設定，去播放接下來強度較高，甚至最後強度最高的那一軌，多數唱頭，尤其是大部分MC唱頭，阻尼較硬，都會出現失真不平衡，甚至會往內跳針的現象。這表示唱頭受到來自唱臂向內的側向偏壓，沒有得到平衡。反之，如果以最強的那軌作為基準，將抗滑調至兩聲道失真平衡，然後回頭來播放前面較弱的訊號，則失真還是平衡，或完全不會出現失真。這意味的是：1）訊號強度大小，並不影響所需的抗滑力，所影響的是對側向力的判別能力。2）訊號強度要夠大，才能有效判定唱頭阻尼的受力狀況。 

換句話說，測試時訊號要強，才有足夠能見度，間接觀察到並且判斷「直流模式」側向力的方向/大小。而訊號本身強弱，產生的「交流模式」作用力，不論大小，都會由唱頭阻尼吸收，不需要抗滑處理。這個現象，也可用實際測量得到驗證。1970年代日本Orsonic出品的側向力測量器（side force checker），它有針尖（我這個是橢圓針）及針桿，但沒有發電機構，取而代之的是一個高敏感度軸承與指針。播放唱片時，如果有受到側向力，指針就會偏向一個方向。例如圖1裡，是將Technics SL-1200G上的唱臂，抗滑調至0（也就是完全關掉）播放時，顯示唱臂帶動針尖針桿向內，由於被溝槽阻擋，使得圖下方的針桿偏向外側，連帶使上方的指針指向內側方向。如果把抗滑稍微調大，側向力得到一些平衡，指針就會來到接近中間位置，如圖2。

 先將抗滑調整到，在播放最強訊號時，指針也維持在接近中央的位置。然後播放HiFi News測試唱片A面的測試訊號，逐漸由弱至強，如圖3，4與5，指針位置幾乎沒有改變（看起來微小的差異，主要來自拍攝角度未完全固定），顯示訊號強度變化，所需要的抗滑力並沒有差別。因此用前述的訊號測試，與Orsonic的工具來實驗，都證實訊號強度並不影響抗滑的需求。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5