有不少名人專家會說，他們試過把抗滑調大調小或不用抗滑，都聽不出差異。如果他們用的那個唱頭，剛好屬於阻尼較軟的類型，在播放多數音樂訊號時，不管側向力如何，聽不到失真或破聲乃是正常的事情。前文所說的，側向力使針尖運動軌跡變形，而引起串音/分離度偏差雖然存在，但對未曾仔細去聆聽比對過立體聲音場的人們來說，並不容易察覺。但事實上，我在幾次演講的場合做過示範，提醒大家該去聽哪些重點之後，絕大多數參加者都聽到了抗滑正確與否的差異。
例如之前在台中演講時，即使用的是阻尼非常軟，循軌力超強的Shure
V-15V唱頭，將Technics SL-1200G唱盤附的唱臂抗滑關掉，播放弦樂四重奏時，明顯可以聽出，左側的兩支小提琴位置往左後方後縮，而右側的中與大提琴則往前方突出。整個音場的前緣，會從左喇叭後方到右喇叭前方，拉成一斜線。音場後緣，也呈現左深右淺的狀態。播放大型管弦樂曲時，左方的小提琴組明顯比右方的中/大提琴來得後退，而右後方的低音提琴與銅管樂器都往前衝，幾乎沒有可辨認的層次，而且低頻線條顯得渾濁。
把抗滑調至正確大小後，四重奏的樂器左右與前後位置就成為對稱的梯形了。播放麥克風擺得較近的錄音，這時小提琴的動態與穿透力會表現出來，在調整正確的系統，可以令人感受到能量的爆發力，但又不會刺耳。如果系統的音質有缺陷，則可能會造成比不用抗滑時要來得刺耳的表現。管弦樂的話，除了弦樂會有類似趨勢之外，低頻線條會變清晰，右側樂器也會後縮，銅管位於低音提琴後方的正確深度。但在有些系統，低頻響應不夠線性，則可能會給人低頻量感變少的印象。我們要記得，一個正確的調整設定，往往會暴露出系統已經存在的缺失，也就是工程上「最弱環節」（the weakest link）的概念。這是音響玩家應該要有的健康心態。在這時，如果選擇正面去面對且處理新發現的缺失，整體音質就有機會進展到更上一層樓的階段。
