參考：
「減法邏輯」調聲的理念，非常關鍵的一部分，就是盡可能去消除任何會干擾訊號再生，引發失真的震動干擾。一個音響系統在播放時所面對的，並非只有表面上感覺得到的喇叭發聲產生的震動。還會受到許多細微，人的感官無法察覺的微小震動的影響。包括遠方傳來與建築物本身產生的極低頻率，這些無所不在，而且感受不出來的震動，對音質負面影響之程度，要等到將之去除了才會恍然大悟。而在音響市場上，針對震動處理而推出的產品不勝枚舉。在瞭解到其本質之後就會發現，絕大多數都規避了問題的核心，嚴格來說都只能算是調聲器具（tuning devices）而已。我在1990年代中期，在半信半疑的心態下，第一次嘗試用高科技震動處理，將二手購入的Newport氣浮隔離平台，放在當時所用主要唱盤Immedia RPM-2下面，所得到的音質改進程度令我大感震驚。那時才開始認知到，高科技震動處理器材與一般音響用的墊材，有著截然不同的性能差距。在生活重心回到台灣這幾年，透過各種管道也借來測試過，並且購入Minus K的高科技機械式避震平台，以及日本倉敷與德國Accurion主動除震平台。這些器材原本設計是用在精密度極高的光學，半導體，及物理化學實驗等用途，它們的避震效果絕對不是隨便吹牛的，而是明明白白提供數據，顯示在何種狀況，處理哪些頻率的震動有多大效果。
在用這些高科技裝置嘗試與實驗的過程，我累積了不少經驗也得到不少新知識。例如放在上面的音響器材的本身性質，要考慮周到，並不是隨便任何器材放上去就必然得到最佳的音質效果。以黑膠唱盤來說，放在氣浮，高科技彈簧，或主動除震台時，首先要考慮到唱盤的懸吊避震機能，是否會造成妨礙或衝突。本身就有彈簧等軟式避震的唱盤，用在氣浮或Minus K平台，只要調整正確，經驗顯示可以有相輔相成的效果。但放在主動除震台，唱盤上的馬達唱臂等處傳來的震動，部分會被唱盤懸吊吸收或延遲，無法有效傳遞至平台表面。我所用的唱盤裡，TechDas
Air Force III，Technics SP-10R，Immeida
RPM-2都屬於無懸吊的硬盤，放在主動除震台上可以明顯測量到，唱盤所產生的微小震動被抑制，音質隨之大幅提升。其中SP─10R本身沒有機座，直接將它放置於主動除震台，而所搭配使用的唱臂塔也是在除震台平面，所得的音質效果相當驚人。而像是Technics
SL-1200G本身附有軟質避震腳，就改用可取代之並鎖在機座的硬質角錐。至於軟盤Linn LP-12用在Newport氣浮或Minus K的效果很好，但目前我還未嘗試放在主動除震台上。根據二手消息來源的使用者回報，軟盤放在Accurion主動除震台的效果似乎不是很顯著。
此外器材與所置放的平台之間的介面（ interface）也相當重要。使用不同的墊材，等於是在器材與平台間用了特性不同的震動濾波器，會影響到外界震動哪些頻率及比例會傳遞進到器材，以及相反方向，器材所產生震動會傳遞出來的效能。在思考採用哪一種墊材時，這些要件必然要列入考慮。許多人在這方面的思考方式是，聲音哪裡不對勁就換一種墊材試試看，直到覺得滿意為止。我的思考方式，則是在窮舉其它主要變因（像是喇叭擺位，音源的微調等）之後，再來用墊材作錦上添花的修飾，而且還要考慮到器材本身與下方平台的性質。
我目前用了3台主動除震台，除了給兩部主要參考唱盤使用之外，我還將其中一台專門給器材的獨立電源盒用，包括前級擴大機，唱放的電源部分等，放上去效果非常顯著。而最近更將幾台唱放的主機部分也放上主動除震台，唱盤旁邊的餘留空間，其音質的進步程度也令人驚訝。而且即使是低價位的唱放，也有脫胎換骨的音質升級效果。如果是放在主動除震台上，最主要的考量是如何讓器材產生的震動，最有效率最快速地傳遞給平台加以抵銷處理掉。這時就我會採用硬質的墊材像是腳錐或類似Finite
Elemente的陶瓷腳，而且盡可能將它們鎖緊到器材上。例如圖1，2裡，都是用符合規格的螺絲，直接鎖在Technics SP-10R與
SL-1200G唱盤上。
如果不是用主動除震台，主要的考量是在於加強/輔助隔離外來震動，或者吸收器材產生的震動且修飾聲音個性。軟質的材料像是Sorbothane（高科技吸震材料）或是小型高科技彈簧腳（像是Newport的VIB系列），就可以扮演重要角色。例如SP─10R唱盤的獨立電源下方，就用了有點厚度的Sorbothane，安置在重心所在圖3，讓電源的機殼可以吸收各個軸向的震動。而後級擴大機下方，每台則用了3個VIB彈簧腳（圖4），再放在Newport氣浮平台上。使用高科技平台時，要注意負載的重量在工作範圍，這是基本常識。而像是Sorbothane等科技墊材，也要注意它們的承重要在規格之內，不能太高或太低，才能發揮正常的效用。
至於是否真有需要這麼講求避震除震，是許多人心中的疑問。有人甚至說，如果把「好的震動」也消除，聲音會「不好聽」。乍看之下好像有道理，但「好的震動」的定義是什麼？如果討論的是樂器，就是可以產生悅耳泛音效果的震動。而在音響器材的領域，若將之當成樂器來處理，就還有點道理。然而不同的人所認為的「好聽」並不見得相同，且會牽涉到種種的主觀因素。而從設計製造器材的角度來說，如果想排除「壞震動」留下「好震動」，除了靠聽覺來嘗試錯誤，並沒有實質可行的方式來達成。要選擇性地將某部分震動消除又留下其它部分，幾乎不可能辦到。另一方面，如果追求的是高傳真低失真，任何形式的震動，都會是造成失真的來源。至於把這些震動消除了，失真減低後，使否會得到「好聽」的結果，跟每個人主觀認定的好聽是如何有關。這屬於哲學的議題，我以前也幾次討論過，在此不再重複。在我的經驗裡，設計與製造的技術基礎越是紮實的器材，震動處理越好所得到的音質效益會越大。如果只是依賴設計者的耳朵弄出他/她認為「好聽」的機器，或許就會被暴露出其原本的缺陷。
