幫
Jonathan
Valin調唱盤系統的Andre
Jennings，他是用電子顯微鏡來調VTA，加上Dr.
Feickert的Adjust+軟體來調azimuth
http://www.theabsolutesound.com/articles/setting-up-a-phono-cartridge/
基本上他用來調 azimuth的方法是以我先前提到的 A 為準則。亦即追求最佳分離度/平衡。表面上看來，這方法似乎最理想。但是仔細分析，會發現有不少問題。例如側滑力/抗滑的影響，他沒有提到。而這些水平，側方向的力，是影響 stereo 信號再生的重要因素。
大家可以想想，mono 的音溝是什麼樣子的？如果是一般常見的同相 in phase單聲錄音，就是只有水平方向，左右的來回移動。如果是
out of phase, 反相的錄音，那就是音溝只有寬窄的變化，在播放時，如果沒有側滑力的影響，針尖只有上下的運動。但在有側滑力的情況，針間上下的運動就會受到干擾，影響到再生的準確性。
在播放 stereo 錄音的音溝時，針尖是左右和上下的運動都有的。側滑力的存在，就會影響到反相資訊的再生準確度。所以減少側滑力，是得到音場對稱的關鍵。尤其是音場左右深遠角落，正是反相資訊的重要指標。由此可知，側滑力的控制很重要，但這又是另一個 tough issue，有很多討論的空間。 在傳統臂上主要是抗滑的調整。在直線正切臂上，因為針桿並不能完全平行於臂管，也有側滑的力出現，而且因為慣性質量比傳統臂大，所以更需要受到重視。我會另外再寫一段關於側滑力的討論。
當測量兩聲道的 crosstalk 時，用的測試唱片，是單邊溝槽有信號，另一邊平滑的音溝。所以，這是 stereo 的音溝。針尖唱它的時候，會有左右和上下的運動。因此，抗滑的大小，肯定會影響到測量的結果。以我的實際經驗，測量結果不但受頗大的影響，而且因為側滑力在唱片外緣和內緣大小會有變化，用這種方法，有時會調出令人錯愕的奇怪
azimuth角度。這也是我逐漸離 開A準則的另一原因。
近年來，唱頭的製作精密度大有進步。針尖與發電機構之間的誤差角度不會太大。我目前是傾向於B準則，用顯微鏡等工具來追求唱針和音溝的密合，將最多的資訊取出來，即使犧牲一點音場的對稱，也還可用抗滑的調整，做一些補償。
至於如何因應不同唱片表面的傾斜度不同，還有在各種不同的唱臂設計，azimuth 和抗滑的調整如何最佳化，請看下回。
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