Furutech 黑膠唱片消磁器

http://www.theabsolutesound.com/articles/furutech-demag-lp-demagnetizer/

我在許多年前就買了這台機器。

根據廠方的資料說明，製造黑膠唱片用的黑色顏料，都帶有一些鐵質，所以有小小的磁性，播放時會影響到低輸出MC唱頭的性能。所以，把磁性消除的話，可以改進音質。

我的使用經驗頗為正面。唱片播放起來，會感到背景（不含表面雜音）更安靜，且高頻格外細膩。讓人更專注在音樂上頭。

若黑膠收藏多，又有閒錢的話，可以考慮投資。和一些價位荒謬的線材比起來，其實不貴。而且，它也可以用來將CD及線材消磁。

Tools and Tweaks#12：用 Magic Eraser Sponge （魔術海綿）刷唱針

請看以下這兩張前後照片。第一張已經用了各式毛刷，還是無法清乾淨黏在針尖的東西。用魔術海綿刮兩下，效果如下圖。

有人怕會把唱針刮斷，其實不必擔心。它牽引唱針的力，保證比在唱片表面唱的時候小。而且，以前 Linn 的老闆，不是還主張用打著火柴的砂紙來刮唱針嗎？我自己以前也試過。

還有，第一張是因為常用液態的清潔方式，才黏了許多污垢，很難清乾淨。建議各位盡量避免用溼式的方法來做唱針清潔。用魔術海綿時，也不要再沾水。

Stylus Shots: Benz Micro LP-S

Both samples look quite similar to my Lyra Delos's stylus in terms of shape and mounting method.

SRA~=90 degrees when shots were taken.

音響調音基礎概念，Part＃7：救命！作了理論上應該是較正確的調整，反而變難聽了

現有系統中，換入一個好的器材，或作了方向正確的調整，在很多時候，一開始聲音是會變「難聽」的。在最佳化（optimization）的過程中，這是很常見的。

再用台灣最高峰的例子來說明：本來，系統的狀態，經過之前的一系列微調，可能是在七星山峰附近了。現在，一下子可能到了玉山山腳下。其高度，可能低於七星山頂。但是，經過再一系列的微調，卻很有可能達到之前未有的更佳狀態。

近來，在幾個朋友家試著幫他們設定SRA～＝92度。有的人聽了馬上同意，獲得相當的改善。有些人則認為，以前習慣的聲音，低頻少了，高頻瘦了，就放棄，又回到之前的設定。其實，這種比較精確的調整，很可能會暴露 1）有些唱片的錄音缺點，和/或 2）系統原存在的缺失，如唱放阻抗匹配的問題。

例如，有人用某幾張LP來調整喇叭，但也許這些是多麥克風的錄音，相位本來就很亂。如果再加上唱頭的頻率響應等特性有偏差，那把SRA調好了，變難聽幾乎是必定的。

遇到這種情況，我們就要訓練自己的頭腦，不要憑直覺反應來作判斷。從難聽之中，去分辨出哪些是屬於主觀的，與音色，音像高度，「低頻量感」等次要因素有關，這些較容易藉其它途徑來改變。哪些是屬於客觀的，與失真，安靜度，情報量，等重要的指標有關。

如果理論上應該是正確的方向，但因一時不好聽就隨便放棄掉，很可能就錯失掉登上最高峰的機會。

圓山展場的電源波型

在 PS Audio 的展出單位，用P10電源工廠的示波功能看到的。


這是現場的供電：

經由P10重新產生的波型：

前後的差異：

第一次在台灣展場看到SRA～＝92度：「田昌政類比音響」的展出。

剛進去房裡，就覺得鋼琴獨奏的聲音特別清脆，傳真度高。像是我習慣的SRA在92度附近的音質特色。然後開始詢問，才知道田先生本人的確是以顯微鏡，調至SRA～＝92度為標的。

音響論壇的劉總編在FB說這裡的小提琴聲特別委婉動人。根據我經驗，應該也是與此有關。

ELP 雷射黑膠唱盤的測量數據，用以補充預定 2/1/2015刊出的評論文

我用了前一陣子買的 Adjust+  軟體及測試唱片，作各種數據的測量。

這是頻率響應。ELP 從 10  KHz  之後，有些衰減的跡象。是不是應該用可調等化曲線的唱放（像 FM Acoustic 的）來修正，高頻的細節會多一點？

原本以為 ELP 分離度的數據會很好，但是並非如此。MONO 的平衡只差 0.1 dB 是很好沒話說。相位角差2度而已，也算很厲害。但 cross talk 的數據令人失望，類似唱針逆時針尖歪了的結果。也許我再用其它測量方式再確認一次。

THD （總諧波失真）看來尚可，但見過不少唱頭比它好。

轉速測出來竟快了 0.1% 。穩定程度倒是超好。

 

音響調音基礎概念，Part＃6：如何發出「蔘仔聲」？

小時候，人蔘是極高貴的補品，所以形容某東西很貴，就叫「貴蔘蔘」。

音響界，有不少人以「蔘仔聲」來形容高價器材的聲音。的確，貴的器材，聽起來真的會與平價機不一樣。但是，如我常說的，器材（除了喇叭之外）之間的聲音差異，終究主要是電源與震動控制的不同而已。

當然，貴的機器，廠方一定是花了不少功夫作所謂的「voicing」，就像是鋼琴等樂器的調音一樣，但主要也就是在電源和震動控制上面做文章。說穿了，就是改變各種諧振特性和電源濾波方式。

所以我常勸一些發燒友，聲音要升級的話，投資在一些相對便宜，在根本上可以改進電源與震動行為，而且有實在的工作原理，但看起來不sexy的器材。其使用結果，幾乎無例外的都可以發出所謂的高貴音質。例如 PS Audio 的電源工廠（Power Plant），Vibraplane 或 Newport等廠的氣浮避震，甚至頗貴的高科技伺服控制的主動抗震平台，雖然不便宜，但比那些貴到不可思議的器材/墊材/線材，要合理多了。在聲音上的投資報酬率，不知高出N倍。

但是，聽從我建議的人並不多。大多數人，還是比較願意花不像話的大錢，去買外觀富麗堂皇的器材，而放在極高價但沒什麼實質減震效果的音響架。用牆上出來，充滿雜訊且波型扭曲的糟糕電源去驅動它們。

所以，我的結論是，大部分人，玩音響是用眼睛看的，而不是用耳朵聽的。

音響調音基礎概念，Part＃5：數量級的概念之1──孰輕孰重的考量

在科學及工程的領域，很重要的一個觀念，就是在眾多不勝枚舉，會影響結果的因素中，判斷哪些是最重要的，要先去下功夫解決。不然，主要的問題不解決，卻去花精力在次要或效果在幾個次方以下的因素，不但解決不了問題，還可能會誤入歧途，自以為有大發現，卻只是看到枝微末節的小變化而已。

在調音響時，如果沒有這些概念，就常會花很多的金錢和精力，但在原地打轉，沒法達到新的境界。

舉例來說，很多人的系統，喇叭與房間的交互作用不理想，頻率響應有嚴重的突出或凹陷，超出 10dB 以上。但卻不去花一些精神想法解決，而寧可花很多錢去換器材，線材。但所有的器材，在可聽的頻率範圍，頻率響應幾乎都不會有大差別的。尤其是線材，要到了 MHz 的頻率，才可能會有些響應的差異。它們在可聽頻率所改變的，都是諧振與泛音的特性而已。

就像是馬路上破了個10公尺深的大洞，卻用一顆顆幾 mm 的小石子去鋪在表面，完全觸碰不到問題的根本所在。

使用 SMARTractor：在支點臂安裝唱頭時，哪種循軌切線最好？

MF 在這裡討論了各種切線的特性：
http://www.analogplanet.com/content/uni-din-versus-l%C3%B6fgren-b-just-clarify#HZV0rIUMxRe5ZmY3.97

我最近開始用 UNI─DIN，據 SMARTractor 的說明書 （中文版是我翻譯的），這切線最適合聽古典樂，因為內圈的循軌失真比其它幾種要小。

到目前為止，還沒有具體的結論。但主觀上，終曲時，循軌似乎是有好些。

比起 SRA，Azimuth ，與抗滑，循軌角對聲音的影響，相對要小很多。