唱臂的抗滑調整，並不需要將所有的阻尼/懸吊受力完全抵銷，目標在於讓針尖在播放各種強度訊號時，還可隨溝槽完全自由活動，不受干擾阻撓即可。而重點在於，要以什麼方式來判定，針尖運動是否受到干擾。光是靠聽音樂訊號來判定，也許不會失真破聲，但如上期的文裡所說，音場會不對稱。有人用mono唱片來聽，是否左右聲道平衡，但實驗顯示，抗滑力大小對mono平衡的影響很微小，對串音（crosstalk）的影響還比較大。將來這會在關於azimuth/HTA的討論中分析說明。
也有一些人士會用播放光滑面，例如LD片或無溝槽唱片，看唱臂被帶動的方向來調整。但事實上，這是用唱針尖端與光滑面產生的摩擦力，與播放訊號時，針尖兩側真正接觸溝槽處有所不同。例如圖1裡的針尖，它的最尖端（亮點處）是加工成為類似小圓錐，而真正與溝槽接觸摩擦處，是在尖端向外延伸的兩側銳利稜線。所以用這方法，是可以得到側向力作用方向的概念，但無法得到正確的抗滑設定。據我測試過上百個不同唱頭的經驗，如果唱頭是用類似上述線性接觸類的針尖，用這方式調整的抗滑會不足。如果是圓錐針尖，則常會得到太強的抗滑設定。
先前我們已經說過，唱頭針尖/針桿與內部阻尼受側向力之狀況，無法直接得知，必須播放測試訊號來間接觀察。幾個主要原則：
· 播放標準測試訊號如300或315Hz之mono正弦波，從觀察左右聲道波型是否失真，與兩聲道THD（總諧波失真）數值是否接近，藉以得知針尖左右運動時，是否受到阻撓。以下為抗滑不足的指標：1）示波器顯示右聲道（紅色）波型有缺陷，左聲道（綠色）完整，如圖2。2）兩聲道波型都有缺陷，代表訊號強度已經超出唱頭本身的循軌能力。但右聲道相對較嚴重，如圖3。3）通常這會在測試訊號強度不夠高的時候發生：兩聲道都沒有明顯缺陷，但右聲道的THD值較高，而且頻譜分析顯示右聲道高頻失真較多，如圖4。但這時最好以高強度的訊號，再測試確認。
· 反之，抗滑過度的指標，就是將上述的左右聲道行為對調。
· 抗滑正確的指標為：在播放高強度（＋16dB或90 micron以上）的訊號時，1）兩聲道波型都完整，且THD數值接近，如圖5。2）兩聲道波型都有缺陷，代表訊號強度已經超出唱頭本身的循軌能力。但若缺陷形狀接近對稱，且THD數值接近（這個測試的唱頭，先天上右聲道THD稍高）如圖6，則代表抗滑設定適中。
· 如果不用儀器測量，則以聽覺來判斷兩聲道失真大小是否接近。測試訊號本身聽起來是「嗚」的聲音，而失真是「滋」的較高頻率。重點在於調整抗滑，使兩聲道的失真聽起來響度接近一致。需注意：訊號強度要達到或超過唱頭循軌能力的極限，可聽見的失真才會出現，也才有足夠鑑別度。
· 測試訊號必須達到足夠強度，才能讓針尖針桿有足夠的振動幅度，顯現出阻尼受力狀況是否平均。例如HiFi News測試唱片，至少要用到＋16dB強度，最好能用到＋18dB。如果是Ortofon或ClearAudio測試片，則至少要用到90 micron強度，最好可以用到100 micron。
· 測試時要涵蓋外，中及內圈位置。雖然抗滑的需求，不因訊號強度或內外圈而改變，但許多唱臂的抗滑作用力的強弱，卻會隨內外圈位置而明顯變化。若在內與外圈得出不同的最佳抗滑設定，建議以內圈優先。這是因為黑膠唱片的內圈，同樣的訊號量，比起外圈要刻入縮短一半左右的距離內，先天條件較差。所以任何循軌失真都更容易顯現出來，
讓耳朵察覺。
