（Log Scale）昇壓器搭配 MM 唱放，電容負載造成明顯頻響差異的例子

Spectral MCR 唱頭直入 MC：

經過Telefunken 昇壓器，進入MM端，100pF 電容負載：

經過Telefunken 昇壓器，進入MM端，300pF 電容負載：

經過Telefunken 昇壓器，進入MM端，500pF 電容負載：

（Linear Scale）昇壓器搭配 MM 唱放，電容負載造成明顯頻響差異的例子

之前測試 MySonic 昇壓器時，做過同樣實驗，但沒有可觀察得到的差異。

這次的 Telefunken 昇壓器，用 iFi iPhono2 MM 輸入端（阻抗 47k 歐姆）的可調電容值設定，看到相當明顯的差別。而且，逐漸加大電容時，可以觀察到趨勢是 consistent 的演變。

Spectral MCR 唱頭直入 MC：

經過Telefunken 昇壓器，進入MM端，100pF 電容負載：

經過Telefunken 昇壓器，進入MM端，300pF 電容負載：

經過Telefunken 昇壓器，進入MM端，500pF 電容負載：

聆聽室的門窗開或關，造成低頻響應差異的例子

開放或密閉，通常各自會有其利弊。這是一年之前，在友人處的測量，中高頻不含間接音。在這個例子，將左喇叭左後方的門打開，似乎對 80Hz 附近低頻有相當的改變。聽感上確認是有相當的差別。這數據是 1/96 個八度的解析度，窄的高低起伏，耳朵通常聽不出來。如果低頻起伏寬度到 20Hz，多數人應會察覺到差異。另外，這裡如果用較低的解析，像是 1/12個八度的話，60Hz 與 80Hz 的峰值就會併在一起，無法分辨。

關閉：

打開：

針尖裝在針桿上，常見固定方式之範例

針尖裝在針桿上，常見固定方式之範例：

1）Surface Mounted：用膠水黏在針桿表面。

2）Slot Mounted：針桿上鑽洞，將針尖嵌入。

3）Slot Mounted with Reinforcement：以金屬片與膠水等再補強。

4）其它：如圖4，或許算是 1）的變化？圖5 的Decca 無針桿，算 3）的變化吧？

可拆卸唱頭蓋與唱臂間的鎖定誤差

可拆卸唱頭蓋的好處是方便，但唱頭蓋與唱臂之間的鎖定，並不緊實精密，會有角度誤差。從 azimuth/HTA 的數據測量實驗，可以發現，什麼都不動，只把唱頭蓋拆下再裝上，如果沒有回歸到原來鎖定的位置，竟然會造成 4 dB 以上的串音差異。

還好關渡張先生早就發現，用這個小水平儀，可以將鎖定的角度盡量控制不變。就是靠他送我的這工具，才找到該鎖定的確切位置，把串音差回歸到可接受的 0.3 dB 左右（最後一列數據）。

所以唱頭蓋雖然拆裝方便，但在調整好唱頭之後，沒事還是盡量不要去動它，否則調整過程可能要重新再做。

如何從 唱頭＋唱放 的類方波測試結果解讀其高頻共振點？

方波的性質，簡單來說就是從零到一的瞬間變動，而且涵蓋了所有的頻率成分。方波測試，理論上等於是給被測試的組件，一個無限快速及無限大頻寬的輸入。從其輸出反應，可以看出它的暫態反應，以及是否在某個頻率存在震盪/共振，等等。

所謂類方波，主要是黑膠刻片時，無法刻出真正的方波，所以只能是近似於方波的波型，如下圖。但所測得的結果，還是很有參考價值的。以前在黑膠全盛時期，英國音響雜誌在測試唱頭時，都會刊出這種測試結果。近年來黑膠雖然有復興跡象，但似乎還很少評論員把這測試恢復實行。

以下是一個唱頭與唱放搭配時的方波測試結果，並且對照其頻率響應曲線。

在波型的頂/底部，可以看到原本是平滑的輸入，變成有不少來回的小震盪。因為是方波是 1kHz 的頻率，所以去數這些小震盪的次數，得到總數約是10個左右───上/下後的第一個不算，因為是 overshoot。所以 1kHz 乘以 10，得到 10kHz。這就對應了頻響曲線裡，在10kHz 左右的突出。

同時，仔細看的話，可以看到 1）左聲道的震盪頻率稍微高些，2）左聲道擺振的幅度也較大。這些從頻響圖也可看出趨勢。

左聲道方波：

右聲道方波：

頻響：

真空管唱放開機後暖機的過程，會顯現於低頻響應的測量數據？

以前我認為暖機的過程，即使是管機，應該只會影響泛音的表現，不會改變頻率響應曲線。但以下數據，似乎顯示低頻的行為，在一台管機唱放開機後的半個小時內，有相當顯著的變化。尤其是左聲道，最大偏差值由開機後的 14 dB，一路降到 5 dB，而且都是低頻在改變，中/高頻部分完全看不出差異。

剛開機：

約5分鐘後：

約10分鐘後：

約20分後：

「類」方波唱頭測試結果與頻響曲線之關連

絕大多數的唱頭，不論以 MM，MI，MC或光電等方式來發電，只要還有牽涉到機械動作，在高頻都會有共振點。以 1000 Hz 的類方波來測試，用示波器觀察上升及下降後產生餘震的次數，乘以 10 就可以得到共振點約是多少  kHz。

以下是典型的一個例子：

頻響曲線：

左聲道類方波：

右聲道類方波：

由數據來觀察唱頭需要「熱機」

Evidence of cartridges warming up by observing the channel separation data: Repeating the same test without any adjustment, the data improves incrementally as the cartridge getting warmer.

唱頭需要「熱機」，從分離度的數據上，可以明顯觀察到差異。這是 Lyra Kleos/Phantom 組合，從一開始完全是「冷」的狀態，過程中完全不做任何調整，唱放也幾天都沒有關機，將同樣的測試執行5次，所得到的數據變化。

可以看到，分離度從 30.1 逐漸進步到 30.7dB 左右。相位延遲差從開始15度，到後來12度。Mono的平衡度，比較快進入狀況，開始是 0.7，第二次就到 0.6 dB，之後沒有可見的變化。

Top Wing 出的 青龍唱頭，針尖觀察

感謝田昌政先生慷慨出借，說是「非MM也非MC」的「青龍」唱頭。觀測到的線/桿夾角約108度，所以如果針桿調到與唱片表面夾角20度，SRA就會是92度左右。針尖與針桿看起來與 DS Audio DS002 光電唱頭蠻像的，在看檔案時，還以為我搞混了。

底部線圈部分，可以看到因為沒有用一般MM唱頭的鐵芯，要繞很多圈。

iPurifier DC 電源淨化器

用儀器頻譜看起來，的確有一些消除雜訊的效果。聽感方面，目前只在 iPhono2 測試，的確可以使音質有明顯改進。建議使用 iPhono2 的人士，一定要試試這個小東西。

為何寫唱放評論，需要測頻響數據？

同樣的唱頭/唱臂/唱盤，圖一是 iFi iPhono2 的 log scale 頻響（標準RIAA），圖二是 Aethetix Rhea （RIAA 曲線，不能調整）的。中/高頻可說完全沒有差異，但如藍色筆所圈出， 100Hz 以下，後者高出約 1到3個dB。

如果只是憑聽感，就像目前所見到各國的評論，是否都會覺得後者的低頻特別厲害？其實，可能就只是等化曲線的差別而已。

下面第一圖是 PS Audio GCPH 唱放的低頻響應，與 Aethetix 的類似。 而底下新型 PS Audio NPC 唱放的低頻，則稍低了 1dB 左右，但還是比 iPhono2 的高些。

所以這種幾個 dB的微調，可能是符合規則且蠻普遍存在的作法。然而評論者的職責，應該要察覺到這差異所在，不然對低頻的表現很容易誤下結論。

與 iPhono2 同樣是英國設計的 Benedict Audio Hothead Phono C，低頻響應真的就與 iPhono2 類似。比目前看到的美國設計都低了幾個 dB。

測量 iFi 出的 DC iPurifier 電源淨化器

iFi 出的這小東西 DC iPurifier，接在AC/DC電源轉換器上與所供電的器材之間，說是可以主動產生反相訊號，抵銷所偵測到DC電源裡殘存的雜訊。

測量起來，從頻譜看來是真的有些效果。用藍色筆圈起來之處可以見到，比只用iPhono2 原本的電源時，雜訊有明顯可見的減低。但在 5kHz以上，有些諧波雖是減低，有些卻增加了。

至於聽起來的差異，要再另外找時間比較。

唱臂不是玩具：軸承損壞的實例

受到友人委託，測試一支唱臂，說唱到內圈會破聲。結果還沒裝就發現，這唱臂的單點軸承公的部分，受到過不當外力，軸承已經損壞。

習慣把唱臂拿在手上把玩的人士，看到這幾張圖片後請三思。唱臂的軸承，接觸面都是很小的。稍加一點力，單位面積承受的壓力會非常大。而且有損壞，多半都是內傷，幾乎從外觀都看不見。像這臂還可以打開來看，算是幸運的。