人的感官的其中一個限制，就是很容易麻痺，「久入鮑魚之肆而不覺其臭」。很多時候，要把問題去掉了，才會恍然大悟，原來自己對長久存在的問題視而不見或聽而不聞。
舉幾個例子，其一：像我常建議玩家，寧可投資一些在避震，電源等基礎建設方面，而不要老是想花更多錢換更貴的器材。他們的回答幾乎都是，「避震/電源已經很好了啊，聽不出來有什麼問題」。非得等到我把避震或電源再生的器材搬過去示範差異了，才會恍然大悟，以前聽到的「霧氣」有多少。
其二：我常強調黑膠唱盤精確調整抗滑的重要，還不時被一些「專家」說是沒耳朵。其實這都是我多年來的實驗之後，驗證的結果。一般人調抗滑，加了一些，覺得沒差別或者聲音變難聽，就認為抗滑是不好的東西。其實，問題的癥結在於，改變抗滑的大小，肯定也會造成其它參數的變化。加大抗滑之後，一定要把其它的參數歸回原狀，才可聽出真正的效果。尤其是
azimuth/HTA，與抗滑有非常密切的關係。所以，動了抗滑，至少要將azimuth/HTA修正回來，這是最基本的要求。至於如何修正回來，這就要靠精密度夠的工具，像是 Adjust+ 軟體，才有辦法做到。靠視力來看，是沒有辦法的。抗滑正不正確，並不是聽不見破聲就代表沒問題。通常，抗滑太小，音場右邊的樂器會明顯地突出。但多數人可能都聽習慣了，不以為意。要等到把抗滑調好，其它變因恢復原狀時，聽到對稱的音場，這時才會有所頓悟。
其三：很少玩家會去思考，喇叭的低中高音單體，發聲傳到聆聽位置，所到達的時間是否接近一致。如果用電腦工具去測量喇叭的
impulse response，會發現許多系統都會有如下圖的問題，也就是聆聽位置太近，使得高中低單體發出的音波到達時有明顯的時間差異。這樣造成的影響是什麼？系統的速度感會遲緩，鋼琴的敲擊感無法表現出來，等等。然而一般人也不會有感覺，除非針對這問題去調整擺位及聆聽位置，做了改善之後，才會體認到先前這個狀況的存在。
