在美國念研究所和後來加州矽谷工作，專業領域都是在電腦系統的性能方面，所思考的問題也幾乎都環繞在「最佳化」上。離開美國的工作，轉換到以台灣為重心後，開始把音響當成研究的對象。然後把以前工作領域的「最佳化」概念，結合幾十年來玩音響所累積的經驗，去發掘可用的工具，並找出一些新的原則與方法，嘗試將音響的調整納入「最佳化」的範疇。尤其最缺乏規則可循的唱頭唱臂之調整設定，是我想先著手的。
既然要開始討論「最佳化」，那就必須有可量化的目標（objective），所以數據的測量蒐集，分析與詮釋是必然的步驟。大學時主修的電機專業，不管當時學到了多少，到現在還記得的實在不多。電路學，電子學，電磁學算還有些基本概念，雖可用來理解音響器材的工作原理，如果要設計或修理器材，那就沒辦法了。倒是當時做實驗，使用過一些像是示波器之類的儀器，基本操作原理和詮釋數據的能力還在。所以用今日電腦化的儀器像是
Visual Analyser ，Multi-Instrument 等軟體，都還算得心應手。而且絕大多數的情況，看到錯誤的數據可以馬上察覺摒除，不至於誤入陷阱。
而關於數據與科學的方法，我在很多場合說過，基本原則是幫助我們找到「全面最佳點」（global optimum），避免浪費時間精力在「區域最佳點」（local optimum）附近微調徘徊。其關鍵在於「輔佐」聽力的不足，並避免主觀意識所可能造成的誤導。有些人士批評，我意欲否定聽感判斷的基本價值，這是非常嚴重的誤會。我也多次強調，「最佳化」與「好聽化」並沒有衝突，而是相輔相成的。「最佳化」之後，可以提供一個好的開始，讓「好聽化」的過程更有效率，且減少發生人為錯誤的可能性。
至於這個階段我所追求的終極目標，可以簡化地描述為「聲音涅槃」（sonic nirvana）。簡而言之，是音響聽起來要不能像音響。而關於這理念的討論，以後會再找機會詳細寫出來給大家參考。
