Tools and Tweaks#11：新發現的雷射工具

可以各種角度，打出一條直線。用來把兩個喇叭調到對稱位置，頗為方便。

音響調音基礎概念，Part＃4：虛心的重要性，ignorance breeds arrogance?

以前曾經和YBA本人交談過幾次，從他那裡學到了很多知識及觀念。其中最重要的，就是他說，對於聲音/音響，要保持 humble 的態度。因為我們人類對自己的腦，瞭解得很少。尤其是關於聲音的認知，感官與腦的交互作用，數據可以表達的，實在少得可憐。

另一方面，與音響有關的科技，除了數位部分之外，所有的類比部分，包括放大線路，喇叭單體及分頻器，還有黑膠播放的唱頭/臂/盤等，其實幾十年來都沒有什麼大變動，所有的「創新」其實都是在小地方做改進而已。如果有人提出一個嶄新的「理論」，絕大多數的情況，都是別人已經考慮過，認為行不通，或是不重要。

舉一個非音響的例子：我以前念研究所寫論文時，也好幾次以為找到驚人的新發現，高興得睡不著覺。結果作了詳盡的literature survey 之後，才慚愧地發現自己的無知。原來別人早就研究過，而且考慮得比自己還周到。

所以，不論在任何領域，當自己覺得有獨見創獲的見解時，一定要把背景功課作足，才不會花了一大堆精神，卻發現事實上早就被認定是不值得考慮的問題。當然，如果真的是沒有人想到的，貨真價實的新發現，那也是有可能。但在今日資訊發達的世界，這種大發現都是在該領域鑽研很久的人找到的，如果只是自己心血來潮的靈機一動，通常都是些經不起考驗的無效念頭，而且世界上可能無數人都已經有過/試過而棄之了。

再從另一角度：當我們看到，聽到別人的論述，如果覺得有明顯的漏洞時，也不要馬上認定對方的無知。其實很可能人家都已經考慮過了，只是因為種種原因而沒有提到而已。用這種態度出發，多瞭解背景資訊，而不是自認為天下第一專家，別人都是低能，會避免許多意氣用事的無聊爭辯。

總之，當自己覺得很厲害，認為有獨門的高超見解或理論，或看到別人的大缺失時，最好踩一下煞車，思索一下，真的其它人都沒自己聰明嗎？還只是自己的無知，造成的驕傲？所謂的 ignorance breeds arrogance?

Current System (Taipei) Configuration as of 11/24/2015

Took out most of the room-treatment stuff and pushed the Quad 989 almost to the corners. Sound becomes more lively and sound stage super wide -- perhaps too wide. Still experimenting.

ZYX 4D 系列唱頭的設計要點：補充1/1/2016音響論壇刊出的 Premium Omega 評論文

ZYX的理念：科學？非科學？

以下的是我仔細讀了該公司的網頁及唱頭說明書上的英文/日文資料，把重點盡可能摘錄出來。至於這些是否真的有道理，我只能說，這種介於科學/工程學/哲學之交界的「理論」，即使是學理工出身的人也不見得可以完全理解。

1986年，中塚離開了為許多知名廠牌代工唱頭零組件的「並木精密宝石公司」，創立了ZYX。這名字，是從數學的三度空間座標軸  x,y,和z來的。在他的理論架構中，聲音的再生包含了三個要素：Z（時間軸）Y（振幅）X（頻率）。

其中，他特別注重的就是Z，致力於消除時間軸上（time axis），所謂的失真現象。經過他多年的研究發現，將唱片音溝裡頭以機械方式刻入的訊號，轉換成為電磁訊號時，有幾個因素會造成「時間軸失真」，而對聲音造成負面的影響。這些因素包括了反方向的發電（reverse power generation），渦電流（eddy current），及動態感應磁場（dynamic inductive magnetic field）等，都會造成訊號時間軸的不正常。

在聲音的表現上，他指出，一般唱頭聽起來左右聲道音色都會不一樣（右聲道比較亮），就是以上這些問題所造成的。為了解決這些問題，中塚提出了15個設計要點：http://www.zyx-audio.com/technology_realsound.html。並且據此設計製造出，在整個頻率範圍，真正左右聲道平衡，音像精確音場開闊，且響應平直的唱頭產品。中塚還強調，以上提到這些問題，光是靠測量的數據是看不出來的。因此，他們在評估產品時，測量只佔了10%的比重。

此外，中塚還認為，數位音源媒體的主要問題，就在於取樣的過程使得時間軸（他的形容為「神聖的時間領域」）被切斷，然後播放時再將各片段重組，過程中失去了許多重要的情報。他還對現代年輕人，處於大腦還在成長的階段，卻一直被不自然的數位聲音所影響，表示憂心。

ZYX的4D系列產品，於2007年推出，而Premium  Omega   是屬於這系列，在2014問世的新型號。

所謂的4D，是除了三度空間（寬度，深度，高度）之外，再加上了相位/時間軸的最佳化，意圖達成更鮮明穩定的音像/立體音場，及更真實的空間感。

4D系列主要的設計特點有：

1）超低溫處理的發電機構：線圈，磁心等組件都經過攝氏零下196度的低溫處理（cryogenic process）。

2）純銀（型號4D -S），純金 （型號4D -G），或6N 銅 （型號4D -X）材質的線圈。我所評論的是6N銅的型號。

3）以雙層電樞（armatures）減低/抵銷渦電流的產生。

4）半開放式唱頭殼 （semi-skeleton body）：用透明壓克力材質作成骨架，減少迴授及共振。

5）微脊式針尖（micro ridge）

6）高速磁線路 (magnetic circuit)

除此之外，4D Omega  還增加了：

1）18K實金的輸出端子：減少一般表面鍍金，異質金屬之間產生的電池效應。

2）青玉（sapphire）材質的輸出端子：僅次於鑽石的高硬度材質，減少震動。

3）青金石 （lapis lazuli ）的球狀平衡錘：這是個直徑8mm，重量一克的球體，固定在唱頭的前方，用來抑制共振。在觀念上，這和Lyra 廠最新的設計，有異曲同工的效用。但 Lyra 的作法，是藉由改變唱頭內部的組合構造，來達到目的，外表上除了 Atlas 這產品的偏心非對稱外觀之外，看不出來特殊之處。反之，ZYX  Omega 的這顆藍色珠子，則讓人想不去注意也很難。

Premium Omega 型式還有：「超高速」磁線路，和前面的「高速」有所區隔。

我買的這個型式，還多了定價400元美金的銀質唱頭頂部安裝面。至於比起未升級的鋁合金材質會有什麼改進的效果，說明書上倒是沒提。

Azimuth 最終還是以針尖角度為重：補充用 Adjust+ 軟體至今的結論

至今在3個唱頭用了 Adjust+ 軟體來測試/調整 azimuth，目前為止得到的結論如下：

1）3個頭的最佳角度，據軟體的 crosstalk 及 相位測量的結果來設定之後，用顯微鏡/放大鏡觀察，都是針尖與唱片表面極接近垂直。所以，與音溝的密合程度，似乎是比線圈與磁鐵間的正位要來得重要許多。

2）但要注意，是「針尖」，而非唱頭本身。多數的唱頭，針尖與唱頭殼/身，還是有些許角度的差別。所以，如果有 Adjust+ 來幫忙，當然最好，要不就可以用顯微鏡觀察針尖，來找到垂直於唱片表面的角度。

3）在所有的參數中，SRA 還是最重要。在 SRA ～＝92度時， azimuth 有否調到最佳位置，差別當然聽得出來，但主要是影響音場的寬深度與音像穩定。而與基本音質特性，循軌力和動態等表現的關連性不太大。

音響調音基礎概念，Part＃3：用數位音源（而不用黑膠）調喇叭的音場/音像

不管數位音源好不好聽，其頻率響應肯定是平直的，左右聲道平衡，整體失真也會比黑膠小。

用黑膠來調喇叭，很多時候，黑膠播放系統本身就不是調得很準確了，而唱頭的健康狀況也不清楚，頻率響應可能不平直，左右聲道因為種種因素而不完全平衡。這樣也許可以將喇叭調到自己覺得好聽的地步，但不是追求低失真的好方法。

通常我建議，用數位音源播放 mono 的粉紅噪音（pink noise）將聚焦的音像調至最小，這樣可以保證，各頻率的左右聲道到達耳朵時的大小/時間一致。要講究的話，再用左右聲道 out of phase 的粉紅噪音，來確認聽起來沒有任何音像，這樣，調出來的音場會最寬最深。

把喇叭調好了，再用此基準來調唱頭/臂/盤，比較不會誤入歧途。

如果喇叭在房間裡，沒法得到平直的響應，尤其低頻常會出問題的話，那建議使
用耳機來調唱頭/臂/盤，才比較準確。