系統三大基礎建設之一：AC電源

所有的器材都需要電源，除了少數用電池供電以及唱盤是交流馬達的情況之外，大多數都將交流電經過變壓整流後，轉成直流電，再給器材內部的零組件使用。原始交流電源理想上是單一頻率的正弦波，但實際上經過電線傳送，到達家中前就已經受到眾多的干擾，而滲入各種頻率的雜訊。這些進入交流電源裡的雜訊，可以說無所不在。從音響系統用電的觀點來看，又可分為1）以無線方式進入的，以及2）家裡面與鄰近公私單位的電器用品（含音響器材）所產生，以有線方式進入的。

有線的雜訊，來自各種的電器，包括音響器材。只要是用交流電來驅動的東西，都會有電源供應器會產生雜訊進入供電線路。這些雜訊，或許本身的基音（fundamentals）頻率不高，但連帶產生的泛音（harmonics）雜訊，會向上延伸到很高的頻段。電源供應器又可細分為傳統的線性電源，以及日益普遍的交換式電源。前者產生的雜訊，頻率範圍大約是10KHz到 10MHz。後者則為67KHz到 200MHz，頻率較高而且較廣。除了電器的電源供應器之外，還有像是洗衣機，電梯馬達，冰箱/冷氣壓縮機等等，也都會因電磁作用（例如反電動勢）產生雜訊反饋到電源之中。上述的污染源之外，任何數位器材，例如電腦，手機，數位影音器材等，都有石英振盪器以極高的頻率在運作。它們會產生的污染，除了以有線的方式進入，還會以無線輻射的方式傳播，然後被天線效應感應到供電線路。這些雜訊的頻率範圍，約在8 MHz到500 MHz。

外來的無線雜訊是由各種方式產生且到處傳播的電波，因天線效應而進入供電迴路。像是收音機的AM/ FM訊號，無線對講機的訊號，手機的訊號等等，都有可能被各種的導線接收，轉為導線內的訊號，最後傳遞到家中。例如屋內的內電線路，長度在10米或更長的，就會成為接收中波AM訊號的天線。器材用幾米以內的較短電源線，會是FM訊號的天線。有些人，包括我自己以前在美國家裡，當電源沒有適當處理時，有時會從系統聽到廣播或無線電通話的聲音，就是這個道理。

無線雜訊會經由天線作用而進入到導線裡頭。而進入的程度多寡，與進入後傳遞難易程度及造成影響的大小，就與導線外的包覆，所用導體材質，繞線方式，粗細/長短等因素都有關係。例如不同波長的無線訊號，在接收時所需的天線長度長短不同。因此，某長度的導線，會與波長接近的訊號產生交互作用而變成接收天線。由於無線訊號的波長範圍極廣，因此不論多短多長的導線，總會有訊號會被它接收，所以很難避免。而在有線雜訊方面，不同的線材傳播訊號時，是否會使雜訊的傳播較容易衰減，也影響到最後進入器材的雜訊多寡。

不同的音響電源線會造成音質差別，幾乎每個音響玩家都有親身的體驗。這些差異的來源，大部分來自於線材是如何面對無線/有線雜訊，以及雜訊進入到器材之後的反應。舉例來說，線材A對X頻率的雜訊有較佳的免疫力，而線材B對頻率Y的雜訊有較佳免疫。如果接到同一台器材上，這器材本身對Y頻率的雜訊有比較好的阻絕能力，那與線材A就是比較好的搭配，因為可以將較大頻域的雜訊給擋下來。如果是同樣線材接到另一台器材，其效果可能就會反過來。在這裡，甚至線材A與B只是不同長度的同樣導線，都可能會產生這種現象。

如果在各環節整成的直流電裡頭，還有殘存的雜訊，那不但會影響到元件的運作，而且最後就會傳到喇叭。如果是極高頻的電波雜訊，會干擾喇叭的發聲。如果是人耳可聽頻域，那就會隨著喇叭發出的音波傳入耳朵。基本上，貴的器材，為何多半會大又重，主要就是電源部分做了加強。但是，不論是多好的整流濾波線路，都不可能完美。尤其是在兩種情況，一般的音響器材，幾乎都無法有效對付：

1）超高頻的無線電波雜訊。

2）交流電正弦波的波型有缺陷。

被動式的電源處理器，在交流電通過時產生作用。基本上就是用來補強器材電源濾波線路的不足。它們運用各式過濾方式，將電源的雜訊在進入器材前擋下來。所以，只要設計的理念正確，對付1）的效果，通常都相當不錯。尤其是某些濾波的方式，需要大型的金屬質的箍環，一般器材受限於機身大小無法裝進去。所以這類的電源處理器，的確有其存在的必要。

但是，再怎麼好的濾波器，也不能修正波型的缺陷。圖1是音響展時，圓山飯店的電源波型。濾波線路可以辦得到的，就是盡量將有缺角的部分處理到平滑，但是不可能將之修飾成完美的正弦波。而不完美的正弦波，意味的是：

A）完美的電源正弦波，代表僅有60Hz的頻率。波型有問題，就有其它頻率的成分存在，很可能會穿過器材的電源整流部分，成為直流電裡的雜訊。

B）如圖顯示，在正弦波最高點處有衰減，那器材裡電源的電容器就無法飽滿地充足電，減弱了儲存的能量，很可能也使器材聲音的動態變差。

不完美的電源波型，有多普遍呢？我只能說，不論是在美國或台灣，幾乎都找不到誰的家中波型是完美的。最常見的，就是 頂部被削平了。這是因為，家中所有的電器裡的電容，充電的頂點都在這個部位。所以，即使電力公司送出完美的正弦波，經過路途中這麼多電器的使用，幾乎無可避免的都會在頂部出現衰減現象。

然而不論是多厲害的整流濾波，都不可能完美，因此需要幾種不同的方式互補，才能大致涵蓋要處理的廣泛範圍。在供電前端都先經過大型隔離變壓器，可擋下大部分的無線干擾。變壓器本身是一個低通裝置，在頻率高於某個範圍之後，訊號及雜訊就不容易通過，因此對阻絕無線電波雜訊有相當效用。但來自有線性質的雜訊，頻率大多很低，大部分還是會通過。像是大樓電梯的啟動，就會產生很低頻率的干擾，隔離變壓器（甚至其它電源處理工具）無法處理。

有線性質的干擾，除了產生很難處理的雜訊之外，還會影響到電源波型。在美國與台灣超過95%的家中，我所測量觀察到的情況，在原本是平滑的正弦波頂部會出現缺角，隔離變壓器與被動式的濾波都無法修正。這所帶來的問題有幾個，首先是波型有了缺角，在頻譜組成上代表在60Hz的成分外，多出了很多高頻的成分，很有可能會穿過器材的電源供應部分，而進入到直流供電，成為訊號背景雜訊。其次，波型有缺角，表示正弦波的頂端有能量損失，這會使器材的電源供應線路裡的電容器，在充電時少掉一些電量，讓儲存的能量減少，而且這種現象會是持續的。這些電容器所儲存的能量，是讓器材在瞬間需要用大電流時，可以立即提供，而在消耗之後要立即補上。如果充電與補充的過程有短少，在音質上就容易出現動態與暫態受限制的情況。也就是說，其實大多數玩家的系統，如果使用電源的波型不去更正處理，音質是處於打折扣的狀態。這時就要依賴主動再生的電源供應，例如PS Audio Power Plant 或Stromtank之類的器材來對付。

系統三大基礎建設之二：震動處理

參考：

音響器材在使用時所面臨的震動來源及影響 

「減法邏輯」調聲的理念，非常關鍵的一部分，就是盡可能去消除任何會干擾訊號再生，引發失真的震動干擾。一個音響系統在播放時所面對的，並非只有表面上感覺得到的喇叭發聲產生的震動。還會受到許多細微，人的感官無法察覺的微小震動的影響。包括遠方傳來與建築物本身產生的極低頻率，這些無所不在，而且感受不出來的震動，對音質負面影響之程度，要等到將之去除了才會恍然大悟。而在音響市場上，針對震動處理而推出的產品不勝枚舉。在瞭解到其本質之後就會發現，絕大多數都規避了問題的核心，嚴格來說都只能算是調聲器具（tuning devices）而已。我在1990年代中期，在半信半疑的心態下，第一次嘗試用高科技震動處理，將二手購入的Newport氣浮隔離平台，放在當時所用主要唱盤Immedia RPM-2下面，所得到的音質改進程度令我大感震驚。那時才開始認知到，高科技震動處理器材與一般音響用的墊材，有著截然不同的性能差距。在生活重心回到台灣這幾年，透過各種管道也借來測試過，並且購入Minus K的高科技機械式避震平台，以及日本倉敷與德國Accurion主動除震平台。這些器材原本設計是用在精密度極高的光學，半導體，及物理化學實驗等用途，它們的避震效果絕對不是隨便吹牛的，而是明明白白提供數據，顯示在何種狀況，處理哪些頻率的震動有多大效果。

在用這些高科技裝置嘗試與實驗的過程，我累積了不少經驗也得到不少新知識。例如放在上面的音響器材的本身性質，要考慮周到，並不是隨便任何器材放上去就必然得到最佳的音質效果。以黑膠唱盤來說，放在氣浮，高科技彈簧，或主動除震台時，首先要考慮到唱盤的懸吊避震機能，是否會造成妨礙或衝突。本身就有彈簧等軟式避震的唱盤，用在氣浮或Minus K平台，只要調整正確，經驗顯示可以有相輔相成的效果。但放在主動除震台，唱盤上的馬達唱臂等處傳來的震動，部分會被唱盤懸吊吸收或延遲，無法有效傳遞至平台表面。我所用的唱盤裡，TechDas Air Force III，Technics SP-10R，Immeida RPM-2都屬於無懸吊的硬盤，放在主動除震台上可以明顯測量到，唱盤所產生的微小震動被抑制，音質隨之大幅提升。其中SP─10R本身沒有機座，直接將它放置於主動除震台，而所搭配使用的唱臂塔也是在除震台平面，所得的音質效果相當驚人。而像是Technics SL-1200G本身附有軟質避震腳，就改用可取代之並鎖在機座的硬質角錐。至於軟盤Linn LP-12用在Newport氣浮或Minus K的效果很好，但目前我還未嘗試放在主動除震台上。根據二手消息來源的使用者回報，軟盤放在Accurion主動除震台的效果似乎不是很顯著。

此外器材與所置放的平台之間的介面（ interface）也相當重要。使用不同的墊材，等於是在器材與平台間用了特性不同的震動濾波器，會影響到外界震動哪些頻率及比例會傳遞進到器材，以及相反方向，器材所產生震動會傳遞出來的效能。在思考採用哪一種墊材時，這些要件必然要列入考慮。許多人在這方面的思考方式是，聲音哪裡不對勁就換一種墊材試試看，直到覺得滿意為止。我的思考方式，則是在窮舉其它主要變因（像是喇叭擺位，音源的微調等）之後，再來用墊材作錦上添花的修飾，而且還要考慮到器材本身與下方平台的性質。

我目前用了3台主動除震台，除了給兩部主要參考唱盤使用之外，我還將其中一台專門給器材的獨立電源盒用，包括前級擴大機，唱放的電源部分等，放上去效果非常顯著。而最近更將幾台唱放的主機部分也放上主動除震台，唱盤旁邊的餘留空間，其音質的進步程度也令人驚訝。而且即使是低價位的唱放，也有脫胎換骨的音質升級效果。如果是放在主動除震台上，最主要的考量是如何讓器材產生的震動，最有效率最快速地傳遞給平台加以抵銷處理掉。這時就我會採用硬質的墊材像是腳錐或類似Finite Elemente的陶瓷腳，而且盡可能將它們鎖緊到器材上。例如圖1，2裡，都是用符合規格的螺絲，直接鎖在Technics SP-10R與 SL-1200G唱盤上。

如果不是用主動除震台，主要的考量是在於加強/輔助隔離外來震動，或者吸收器材產生的震動且修飾聲音個性。軟質的材料像是Sorbothane（高科技吸震材料）或是小型高科技彈簧腳（像是Newport的VIB系列），就可以扮演重要角色。例如SP─10R唱盤的獨立電源下方，就用了有點厚度的Sorbothane，安置在重心所在圖3，讓電源的機殼可以吸收各個軸向的震動。而後級擴大機下方，每台則用了3個VIB彈簧腳（圖4），再放在Newport氣浮平台上。使用高科技平台時，要注意負載的重量在工作範圍，這是基本常識。而像是Sorbothane等科技墊材，也要注意它們的承重要在規格之內，不能太高或太低，才能發揮正常的效用。

至於是否真有需要這麼講求避震除震，是許多人心中的疑問。有人甚至說，如果把「好的震動」也消除，聲音會「不好聽」。乍看之下好像有道理，但「好的震動」的定義是什麼？如果討論的是樂器，就是可以產生悅耳泛音效果的震動。而在音響器材的領域，若將之當成樂器來處理，就還有點道理。然而不同的人所認為的「好聽」並不見得相同，且會牽涉到種種的主觀因素。而從設計製造器材的角度來說，如果想排除「壞震動」留下「好震動」，除了靠聽覺來嘗試錯誤，並沒有實質可行的方式來達成。要選擇性地將某部分震動消除又留下其它部分，幾乎不可能辦到。另一方面，如果追求的是高傳真低失真，任何形式的震動，都會是造成失真的來源。至於把這些震動消除了，失真減低後，使否會得到「好聽」的結果，跟每個人主觀認定的好聽是如何有關。這屬於哲學的議題，我以前也幾次討論過，在此不再重複。在我的經驗裡，設計與製造的技術基礎越是紮實的器材，震動處理越好所得到的音質效益會越大。如果只是依賴設計者的耳朵弄出他/她認為「好聽」的機器，或許就會被暴露出其原本的缺陷。

器材「升級」的意義

 多數音響玩家會持續追尋/膜拜高價器材，一直所希望的就是能有更多預算來「升級」。等到對各種器材的工作原理及設計製造程序有了比較深入的理解，才會真正認知高價與平價器材（包括線材墊材等）之間的實質差異，在摒除了品牌與價格的心理催眠作用，且於嚴格控制變因的情況下作客觀比較，實際上在音質方面並不容易判定勝負。換了比較高價的東西，聲音當然會不同，心理上會特別去注意比原來進步的地方。或者由於音色不同，而有了將原來問題解決的錯覺，甚至有些方面其實是退步了也沒有立刻察覺。直到過了一陣子後，對聲音又開始不滿意，於是又想要再次「升級」。換言之，用的器材價格升級，多數情況得到的只是不一樣的聲音。剛開始由於安慰劑效應，好像聽起來比較好。但客觀來看，若沒有去處理對付現有的核心問題所在，聲音方面並不會真正升級。

買了可用來自我陶醉或大肆炫耀的高價器材，卻不願意充實基本知識，例如喇叭與空間的互動關係，或投資於外觀不起眼的系統「基礎建設」像是電源與震動的正確處理，使得系統的頻率響應，動態，暫態與安靜度等方面大打折扣而不自知。換句話說，大多數人都以滿足心理上擁有高級品的欲望與視覺的需求為優先，對實質會改進音質的作為與器材卻興趣缺缺。我自己當然也經歷過這個階段，到了10多年前才逐漸脫離，並進化到可以看穿各種噱頭，認清器材與聲音本質的階段。

系統三大基礎建設之三：喇叭擺位之低頻響應

 我在音響論壇390期專欄文裡強調的重要基本概念之一，就是Schroeder Frequency的觀念：

https://bingrungtsai.blogspot.com/2022/10/schroeder-frequency.html

低頻聲波的波長動輒在幾公尺以上，跟中高頻以公分計算的波長，與空間的交互作用截然不同。這意味的是聆聽空間裡的中高頻與低頻的問題，必然要分開討論/處理。而且因為處理低頻的問題難度較高，且因人腦的作用會連帶影響到高低頻的聽感，所以要列為優先處理標的。中高頻的問題相對單純且較容易處理，順序可以在後。

於空間裡300Hz以下低頻響應有大幅度凹凸，不但是嚴重的失真，所影響到的更遠超過單純低頻的聽感，連帶對中高頻的感知也會隨之改變，這是人腦天生的反應，學理上是psychoacoustics現象的一種。在音響展時，絕大多數的展出房間，聽起來就只是在播放聲音，不能吸引人到音樂之中。主要就是由於低頻響應的問題，連帶使中頻聽起來不夠紮實而顯得瘦弱，而高頻也許不刺耳但與感覺與較低頻域銜接不良。這樣一來，聽感上就會像是幾個不同單體在發出聲音，各頻段之間缺乏協調性，讓人無法長久聆聽。根據我個人“整治”自己現有超過8對喇叭（包括3對靜電喇叭）的經驗，所謂的聲音太冷，太瘦，低頻鬆散或欠缺速度感，絕大多數都是這頻段出了問題，影響到人腦對其他頻段的主觀印象。而偏偏在這頻段的音波很長（300Hz波長已經超過1公尺，越低的頻率更長），擴散或吸音材料都起不了甚麼作用。

同樣的問題也常在多數發燒友家中出現，然而大部分人卻不能理解，也不去追尋處理問題的根本所在，只想靠換器材線材來獲得想要的聲音。更換器材時，如果新的喇叭與房間的交互作用，剛好完全避開了原來的問題頻率，那就可喜可賀。但這樣的機率非常低，因為所有喇叭的低頻工作模式差異不大。多數情況只是發生問題的頻率稍有更動，短時間聽起來不一樣，過了一陣子，又開始會覺得不滿意。至於想靠換擴大機，墊材或線材等來處理頻響凹凸的問題，那更是緣木求魚，因為改變的頂多是泛音分佈不同所造成的音色差異。有人說用擺設幾塊吸音或擴散板可以解決低頻問題，也是因為改變了一些中高頻響應，從psychoacoustics效應引發的感官錯覺，好像是改變了低頻響應，事實上卻並沒有。這種物理上不可能的事情，會信誓旦旦說聽起來真的有效，也是wishful thinking在作祟，缺乏基礎科學知識的理性制約所造成。

在一般大小的空間裡，用測量儀器觀察數據就可以知道，喇叭與聆聽處的相對位置稍微改變，低頻響應的變化就很可觀，因此單靠人力來找出最佳位置會非常困難。比較可靠的方式，是藉著工具來輔助。不過測量工具本身並不能指引移動的方向，而且要一直推著喇叭到處探索，不太實際。最好的方式，是利用模擬空間響應的電腦軟體，先找出大致上較佳的喇叭位置來指引，會容易得多。古早以前，美國RPG公司有出過100美元的軟體，模擬方形房間的擺位，自動會找出低頻響應的最佳位置。當時我在幾個空間用過，效果相當好。但是軟體沒有更新，後來新的電腦都無法使用。德國Elac也曾出過CARA模擬軟體，可以模擬任何形狀的房型，但使用起來太過複雜。

目前免費下載軟體REW裡的模擬功能，原本是給輔助低音擺設用的，但用來做喇叭低頻單體的模擬也相當好用。只要房間大致接近立方形狀，按照模擬的結果去擺位，都可以得到相當好的實際低頻響應。除了雙面發聲dipole模式的喇叭，例如Quad，Sound Lab的靜電式，或Magneplanar平面式，還沒找到方法模擬，一般採用傳統低音單體的喇叭，只要量出單體距離地面的精確距離，都可以計算出良好的結果。如圖1所示，這是REW的Room Simulation功能。在左上方將房間的長寬高數值輸入，右下角填入低頻─3dB頻率，再到左下角的空間示意圖將低頻單體的高度與聆聽位置設定後，這時就可藉著移動單體的位置，看到右上方低頻響應的變化。

由於兩聲道喇叭在模擬圖裡移動時完全獨立，無法自動維持對稱。所以比較容易的辦法，是只模擬一個聲道，得到最佳結果後，實際擺設時另一聲道就用對稱於房間中軸的位置。圖1與2是用這個簡化方式的模擬結果，圖1顯然是較平順的響應。得到不錯的模擬結果後，接下來就要以工具輔助，將喇叭位置移動到與模擬結果最接近的位置。我是靠木工泥工常在使用的雷射測距儀，水平標線儀等工具使低音單體的中心點，精確地移至模擬出來的結果。按照這數據去精確擺設左聲道喇叭，再將右聲道喇叭擺置在對稱於中心軸線的位置。很少例外，絕大多數情況，實際聆聽驗證低頻響應都相當平直，沒有明顯的突出或凹陷。

不過即使用電腦輔助找到了最佳的喇叭擺位與聆聽位置，也只有在該聆聽位置上是最好的響應。除非打算只在該處聆聽，若不去處理390期裡我說的鏡像音源，也就是一般所說的房間駐波所引發的問題，在其它位置可能還是存在嚴重的低頻響應凹凸。例如圖3與圖4裡，代表聆聽位置的人頭只要稍微向左移動一些，30Hz以下的低頻響應就有明顯的改變。換句話說，如果只靠喇叭擺位，在一般不大的空間裡，能獲得最平直低頻響應的sweet spot會相當小。如果想讓sweet spot變大一些，就要想法去減低來自鏡像音源的干擾，而在房間裡會形成鏡像音源的主要地點要做一些處理。例如喇叭後方，也就是面對聆聽位置的房間前方兩個角落，正確擺設體積夠大的低頻陷阱，就是一個開始。這兩處鏡像音源與喇叭的本體音源，兩者發出的聲波，在聆聽處最容易產生加強減弱的干涉效應。把這兩個影響最大的鏡像音源予以削弱，低頻響應較接近平直的sweet spot就可以增大許多。

至於非立方形或非對稱形狀的空間，在某些範圍之內運用一些技巧，REW的模擬功能還是可以得到近似的結果。如果與立方形差別太大無法處理，就要用測量的方式來觀察實際低頻響應。這牽涉到要如何擺設麥克風，詮釋驗證數據，而且要移動喇叭與/或麥克風位置，來找出最佳點。詳細的方法程序，以後我會另文描述介紹。

「高傳真」與「好聽」之辯

 大多數的音響玩家，觀念裡總認為一個器材或套音響系統，高傳真與好聽是相抵觸的目標，把解析度好而不夠悅耳的情況以「太Hi Fi」來形容 。在我自己音響歷程40多年裡，早期的概念也是如此。但隨著對器材，系統與現場聆聽經驗的累積想法逐漸改變。我現在認為高傳真與好聽，其實在絕大多數情況完全不衝突，甚至是密不可分的關係。

要能接受這個觀念，首先必須有足夠的現場經驗，對不經任何電子線路失真污染過的樂器人聲等，要有一個基本的認知及熟悉之程度。否則，如果老是以系統播出的音質為參考基準，將被製成「罐頭」的音樂軟體內容，且過混音等化的「好聽」當成標竿，那就沒有什麼值得討論的餘地。這樣思維的人士，就常會說出自己系統比現場「更好聽」的論述。以前我就曾經在此討論過，這就像是拿罐頭與原始食材的味道來作比較，也許在一些情況是真的比較「好吃」，但不能說所有罐頭都比所有的新鮮食材好吃。

由於錄音的過程，等於已經將生鮮食材製成罐頭，因此重現現場乃是不可能。追求高傳真的終極目的，應該是將錄音內容不增不減地呈現出來。而將錄音媒體裡的資訊，接近完整無失真地表現出來，真的會不好聽的機會其實非常小。在我的經驗裡，本來以為「難聽」或「不好」的錄音，在系統音質進步到一定程度之後，往往就出現之前未察覺的細節與正常音色，變得相當悅耳好聽。極少部分的例外，才真的是難以入耳的。

但什麼樣子的系統聲音走向，才是往高傳真的方向前進？基本概念就是捨棄一般的「加法」思維，不要老想去用各種方式去添加音質元素。而以「減法」邏輯為出發點，降低任何影響聽感的失真，並且設法排除呈現錄音內容的所有障礙。至於哪些是屬於影響聽感的失真，該如何去辨認？當聽到系統有缺點時，不要馬上怪罪到器材上頭，需要去思考探究的方向為：這是由哪一種失真所造成，然後有哪些方法可以去排除。多聽「不插電」現場演出的目的之一，即是培養出辨別這類失真的能力。尤其是許多「好聽」的失真（euphonic distortions），很容易讓人以為這是該有的聲音。最常見的例子，小提琴的音色，多數人追求的就是甜美的木質感，不論強弱音皆是如此。事實上在現場聆聽，小提琴在弱音，尤其是muted的狀態時，音色的確非常甜美迷人。但是在強奏時，雖然不會刺耳，其爆發穿透力是相當驚人而震撼的。而這種強音段落，對音響系統播放水準的要求也最嚴苛。眾多的音響玩家，包括年輕時的我，在聽到系統播放小提琴強音時有扎耳感時，就想法要藉著各種調整與換器材線材的方法，去弄成不刺耳的呈現。其副作用是系統的動態與暫態表達能力，受到壓抑而缺乏音樂該有的活力。我現在的作法，是去探討播放的環節裡，有哪些是失真的來源，才會造成這刺耳的聽感。經過多年的研究探討，我認為最常見的，就是黑膠播放系統的調整不夠到位，以及喇叭擺位不夠精確所造成的失真。黑膠播放器材調整不當，最容易出現的音質問題之一，就是歌聲的齒擦音（sibling）及弦樂器強音的摩擦感粗糙且特別突出，這是在音源前端產生的失真。而喇叭擺位不佳，造成左右喇叭發出的聲波，尤其是高頻訊號到達聆聽位置時有時間差，也是在許多系統造成這種不細緻，刮耳失真的常見現象。

至於空間裡300Hz以下低頻響應有大幅度凹凸，不但是嚴重的失真，所影響到的更遠超過單純低頻的聽感，連帶對中高頻的感知也會隨之改變，這是人腦天生的反應，學理上是psychoacoustics現象的一種。在音響展時，絕大多數的展出房間，聽起來就只是在播放聲音，不能吸引人到音樂之中。主要就是由於低頻響應的問題，連帶使中頻聽起來不夠紮實而顯得瘦弱，而高頻也許不刺耳但與感覺與較低頻域銜接不良。這樣一來，聽感上就會像是幾個不同單體在發出聲音，各頻段之間缺乏協調性，讓人無法長久聆聽。根據我個人“整治”自己現有超過8對喇叭（包括3對靜電喇叭）的經驗，所謂的聲音太冷，太瘦，低頻鬆散或欠缺速度感，絕大多數都是這頻段出了問題，影響到人腦對其他頻段的主觀印象。而偏偏在這頻段的音波很長（300Hz波長已經超過1公尺，越低的頻率更長），擴散或吸音材料都起不了甚麼作用。

同樣的問題也常在多數發燒友家中出現，然而大部分人卻不能理解，也不去追尋處理問題的根本所在，只想靠換器材線材來獲得想要的聲音。更換器材時，如果新的喇叭與房間的交互作用，剛好完全避開了原來的問題頻率，那就可喜可賀。但這樣的機率非常低，因為所有喇叭的低頻工作模式差異不大。多數情況只是發生問題的頻率稍有更動，短時間聽起來不一樣，過了一陣子，又開始會覺得不滿意。至於想靠換擴大機，墊材或線材等來處理頻響凹凸的問題，那更是緣木求魚，因為改變的頂多是泛音分佈不同所造成的音色差異。有人說用擺設幾塊吸音或擴散板可以解決低頻問題，也是因為改變了一些中高頻響應，從psychoacoustics效應引發的感官錯覺，好像是改變了低頻響應，事實上卻並沒有。這種物理上不可能的事情，會信誓旦旦說聽起來真的有效，也是wishful thinking在作祟，缺乏基礎科學知識的理性制約所造成。