在氣浮軸承，壓縮空氣取代了一般軸承的滾珠或刀鋒，所以空氣也等於是軸承的一部份。供氣不但是讓它能正常運作而已，而且供氣的品質會直接影響到軸承的性能。首先要考慮氣壓的穩定，任何壓力變動或振動都會反應出來，影響到音質。如果幫浦的輸出壓力不高，使用時幫浦需要持續打氣。不論是多安靜，振動多小的幫浦，它輸出的壓力必然存在固定週期的小起伏。氣瓶的角色，就像是電容器處理電壓的波動，可以讓氣壓更接近恆定。理想上最好要整合高壓幫浦與氣瓶，而且裝設了氣壓迴路控制，在氣瓶壓力到達設定值時，就會自動停止幫浦動作，僅由氣瓶供氣。而幫浦如果僅在壓力到低水位時才動作，平常都由氣瓶供氣，就可以讓氣壓更穩定起伏更小。
另外還要注意保持整個氣路的清潔，因此幫浦種類的選擇，要以無油式的優先，否則長久下來，氣浮軸承會容易被殘油卡住。從幫浦出來的壓縮空氣，也一定要將任何水分/雜質都過濾乾淨。尤其是像Air
Tangent的圓管，出氣孔非常小，到肉眼看不到的地步（如圖1），更容易被雜質卡住，影響出氣順暢。因此建議使用氣浮臂的用家，最好要要定期保養整個供氣線路。同時氣浮臂軸承也要仔細檢查清理，否則性能可能逐漸低落，摩擦力越來越大。
氣浮正切臂的先天優/缺點考量及性能最佳化原則之5：接地與震動處理
由於氣浮臂是在一層空氣上活動，與安裝處的唱臂座沒有固態接觸，即使臂管是用金屬材質製成，在電氣特性上，臂管是屬於漂浮而沒有接地的狀態。因此，如果看到氣浮臂的輸出只有4條線，表示臂管與唱頭並沒有接到地。目前見到的唯一例外，是London
Reference，有特別接一條地線至唱頭蓋，因此總共有5條導線出來。其它的氣浮臂，如果是裝電感量低的MC唱頭，也許還不會有問題，但如果裝電感高的MM頭，附近又有馬達等干擾源，就容易產生感應的哼聲。
以ET─2為例，它的臂管是非金屬材質，臂管內的訊號導線有金屬屏蔽網包覆，這是正確的作法。但是導線離開臂管之後，卻沒有將金屬屏蔽網的導體延伸至唱臂外讓使用者可以去接地，這樣電磁屏蔽作用會非常有限。我安裝ET2的位置，距離實驗室裡Immedia RPM─2唱盤的馬達相當近，用電感量高的MM唱頭例如Audio Technica
AT─95E，就會感應出哼聲。在嘗試各種方法後，目前是用一條細小的銀線，直接將金屬隔離網連接到唱臂塔的接地螺絲（如圖2），這樣就能將哼聲幅度降低20dB左右，整體安靜度與音質細膩度也大幅提升。因為這線只是一般導線拆開後的其中一蕊，因此質量與硬度都很低，測試結果對氣浮軸承的移動沒有影響。當然最理想的方法，是讓這蕊線連同原來的訊號線從軸承的橫管穿過一起出來，但這需要不少的拆解組合功夫，就等以後再說了。
另外，由於氣浮臂是浮在空氣上，對外界傳來的震動，會比其它軸承臂要來得有免疫力。但反之，對於唱頭播放時產生多餘能量的傳遞，都會比傳統臂要差一些。而且，從進氣管連接處也會傳來幫浦運作及氣流產生的震動。我用了老式的有線電話話筒的捲線（光滑商場附近有賣），將進入唱臂前的氣管纏繞拉緊，用來抑制殘餘的震動，在音質上對整體透明度與低頻解析有相當大的幫助。如果有主動式除震台，可以將氣管靠在或鎖在除震台上（如圖3），藉由主動除震將殘餘震動消減。像是Zorin氣浮臂，由於所需氣流量大，即使加了氣瓶，幫浦還是要持續運作。將進入唱臂前的氣管，用螺絲鎖住固定在Accurion主動除震台上，音質上有非常明顯的進步。
結語
氣浮唱臂，如同各種唱臂設計，不管是傳統滾珠，單點，雙點，類單點，或各種正切式，都有其先天的優缺點。設計者在選擇了一種基本工作原理之後，就要想辦法去將優點發揮至最大化，將缺點最小化。而且一般都要經過一段時間的市場考驗，累積使用者經驗回饋，理解到它的缺點所在然後加以改良，才會逐漸得到接近成熟的產品。此外，以前在專欄文裡數次提到，由於唱頭的特性千變萬化，一支唱臂很難照顧到所有需求。所以用家在搭配時，也要花點心思，並非用簡單的價位思維就必然會有良好結果
氣浮臂的主要設計目的之一，是為了達到正切。但也付出許多其它方面的代價，而且如同前面討論，調整使用與保養等方面，有許多與一般唱臂不同且相對不便之處。Stereophile
雜誌的主筆
Michael Fremer就主張，以他的經驗，這些小問題累加起來，使得氣浮臂的弊多於利。但是，也還有許多的氣浮臂的擁護者，堅持它才是王道。據我這些年來測試各種氣浮臂的經驗，如果調整設定正確且與唱頭搭配良好，氣浮正切臂的確有些音質方面的優勢，是一般唱臂無法達到的。數十年的友人，黑膠教主L先生，從20多年就前開始使用氣浮臂，至今歷經多次維修保養，都未曾改用其它唱臂為主要參考臂，由此可見一斑。
