以下幾個重要因素，會影響到抗滑力需求：
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針壓：直接影響針尖與溝槽相互運動時，產生的摩擦力大小。同一個唱頭，針壓較高，形成的摩擦力大。針壓較低，摩擦力小。
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針尖的形狀：針尖摩擦溝槽壁產生的摩擦力大小，因針尖的形狀而不同。例如在同樣針壓值，同等其它條件下，圓錐針尖產生的摩擦力會比橢圓及線型接觸針要小。
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唱頭阻尼效應軟或硬：軟的話會吸收較多外力，彈性空間較大。即使唱頭受到某些程度的側向力持續作用，針桿針尖的活動也比較不會受阻撓。因此，多數阻尼軟的唱頭，所需抗滑力要比硬者要來得低。但要注意，有些唱頭的橫向阻尼係數與縱向明顯不同，這些特例，將來會更深入討論。
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唱臂加唱頭的質量及抗滑機構運作方式等：例如輕臂與重臂，移動時的慣性質量不同，對唱頭阻尼施加的壓力也會不同。
因此，抗滑力的大小不能單純地根據針壓來設定，必須兼顧到不同唱臂及唱頭的特性，不能籠統地只依照針壓數值，來判定所需抗滑作用力的大小。有些唱臂所提供的抗滑刻度，也僅能作為大致參考而已。
注意：以下實驗的先決條件是，唱臂的抗滑機構調好之後，施力必須接近恆定，不能隨唱臂移動至內/外圈明顯變化。這裡採用的是Technics SL-1200G唱盤所附的唱臂，經多次測試，抗滑設定於固定數值，產生的作用力穩定，不隨唱臂角度改變。有不少唱臂，在唱臂移動到唱片表面不同位置時，抗滑施力大小的改變很大。這些情況，會在以後另外討論。
播放唱片內與外圈，所需抗滑大小，是否有差異？從循軌角度誤差來看，如果裝唱頭時，超距/角度正確，其實整面唱片播放下來，偏離正切的誤差角度最多只有1點多度，不可能造成抗滑需求的不同。另一方面，從針尖與溝槽的相對運動速率來看，外圈時速率較高，接近內圈時的二倍。那這樣是否會產生比較大的摩擦力，因而使得播放外圈時，抗滑需求較大？
注意：以下實驗的先決條件是，唱臂的抗滑機構調好之後，施力必須接近恆定，不能隨唱臂移動至內/外圈明顯變化。這裡採用的是Technics SL-1200G唱盤所附的唱臂，經多次測試，抗滑設定於固定數值，產生的作用力穩定，不隨唱臂角度改變。有不少唱臂，在唱臂移動到唱片表面不同位置時，抗滑施力大小的改變很大。這些情況，會在以後另外討論。
為何音量大，訊號強的時候容易失真而破聲？主要是針尖針桿在運動時，幅度超出唱頭阻尼在某方向的彈性範圍，而受到阻撓。支點臂的抗滑若沒處理好，例如抗滑不足，唱臂帶動唱頭向內側溝槽擠壓，作為槓桿支點的唱頭阻尼，其外側就會受到壓縮，於是針桿在某個振動幅度以上，也就是訊號強度夠大時，朝外的運動就受到阻力。這並非由於訊號強度大，所直接造成的問題，而是這樣才「暴露」出抗滑作用力的不足。同樣抗滑不足的情況，訊號弱的時候，針桿運動還未達阻尼被壓縮的極限，就不會發生明顯失真破聲。
換句話說，測試時訊號要強，才有足夠能見度，間接觀察到並且判斷「直流模式」側向力的方向/大小。而訊號本身強弱，產生的「交流模式」作用力，不論大小，都會由唱頭阻尼吸收，不需要抗滑處理。這個現象，也可用實際測量得到驗證。1970年代日本Orsonic出品的側向力測量器（side force
checker），它有針尖（我這個是橢圓針）及針桿，但沒有發電機構，取而代之的是一個高敏感度軸承與指針。播放唱片時，如果有受到側向力，指針就會偏向一個方向。例如圖1裡，是將Technics SL-1200G上的唱臂，抗滑調至0（也就是完全關掉）播放時，顯示唱臂帶動針尖針桿向內，由於被溝槽阻擋，使得圖下方的針桿偏向外側，連帶使上方的指針指向內側方向。如果把抗滑稍微調大，側向力得到一些平衡，指針就會來到接近中間位置，如圖2。
唱頭阻尼（damper）在播放時，是唱頭/唱臂組合承受各種作用力的關鍵位置。外力或振動進入時，阻尼本身是一種類似彈簧的低通（low pass）濾波機制。面對的振動頻率高於某個頻率，阻尼可以有效吸收，就不會再傳遞。振動頻率低於該頻率，或者是外力方向是持續不變的（振動頻率等於零），就會穿越阻尼的低通濾波而傳播。
播放唱片時，訊號本身頻率若在唱頭/唱臂組合的低頻自然共振頻率（一般控制於8到12Hz）之上，就歸類於「交流模式」，產生的作用力就會被唱頭阻尼吸收。像是播放一般音樂訊號，針尖快速來回擺動，一秒內振動數十到上萬次，阻尼會予以吸收，不會影響唱臂運動。但在這自然共振頻率或更低，歸類於「直流模式」的作用力，阻尼就會讓它通過，唱頭與唱臂的運動也會互相影響。例如唱片中心孔不正，播放時就會看到唱頭帶著唱臂左右來回擺動。而唱臂若持續朝某固定方向施力，也會帶動唱頭，使作用力通過阻尼傳到針尖，影響到針尖的動作。這都是必需認真去處理的「直流模式」側向力。
從這些論述看來，要將側向力抵銷，理想上是在唱頭阻尼作處理。但實際上並沒有任何唱頭提供這樣的機制，所以必須由唱臂的調整設定著手。此外，由於各種唱頭所用阻尼的軟硬性質，差異很大，因而對付側向力時，無法以簡單的原則涵蓋所有狀況。再加上各種唱臂的運作與抗滑機制差異很大，使問題更為複雜化。所以有必要從根本面去瞭解原理，然後掌握基本原則，才能正確處理各種不同唱頭唱臂組合的情況。
許多「專家」與資深玩家，常說抗滑/側向力太複雜，而且播放時一直變化，根本無法弄清楚如何去對付，那就大致去調就好了。其實按照我們將討論的，不同來源之側向力分類，種類或許不少，但真正需要處理的，其實很單純。而且如以後即將討論到的，以支點唱臂來說，使用同一唱頭播放，抗滑的「需求」其實並不會有明顯的變化。也就是說，要將唱頭阻尼在播放時受到的側向力，予以平衡，唱臂要施加的反方向作用力，幾乎接近恆定，這是我們將以實驗結果說明的重點之一。
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前面的部分已經提到，側向力存在時，由於不同唱頭的阻尼吸收程度不同，也許並不會使唱頭在播放時出現失真破聲的現象，但是其干擾是必然存在的。從數據上來看，圖1是將唱臂的抗滑完全關掉，所測得的分離度數據，可以看到兩個聲道的串音數值（L─>R與R─>L）差異很大，而圖2是在抗滑強度設定適當的情況，其它條件不變，串音差異就明顯變小，正常許多。
在測量串音數據時，所用的測試訊號，就是只有左聲道與只有右聲道的溝槽。在沒有外力干擾的情況，播放只有左聲道有訊號時，針尖會以45度角來回運動。在理想的情況，針尖無誤差地45度運動，這時唱頭左聲道的線圈會感應到訊號發聲。而右聲道的線圈與左聲道線圈呈90度直角，因此在完美的情況，右聲道不會感應到任何訊號。而實際上，由於在刻片過程與唱頭製作時，都存在一些誤差，使得少許的左聲道訊號會滲透過來右聲道。但是，因為左右聲道的線圈呈垂直90度，所以在完全沒有外力干擾，且針尖垂直於唱片表面時，兩聲道的串音值應該要非常接近───這個現象適用於絕大多數的唱頭，只有少數例外。將來在討論azimuth/HTA角度時，對此會有更詳細的分析。
而在沒有適當抗滑，播放時受到側向力干擾的狀況下，在上述左聲道測試時，會使針尖運動偏離45度角，造成右聲道感應出更多訊號。以圖1中，L─>R的─23.5dB來說，意思是只有左聲道有訊號時，右聲道測得比左聲道小23.5dB的訊號強度。而R─>L的─42.4dB，是只有右聲道有訊號時，左聲道測得比右聲道小42.4dB的訊號強度，這比L─>R的值要小很多。這兩數據的顯著差異，代表針尖在想遵循溝槽做45度角運動時，受到抵抗阻撓，而使角度有所偏離。
因此播放只有左聲道訊號時，針尖的運動會如圖3藍色箭頭所示。這是因為沒有抗滑，針尖一直受到來自內側溝槽向外的壓力，朝左下方移動時角度會受到橫向推擠而大於45度，朝右上方移動時，橫向推擠會使之小於45度，同時又受到已經被側向力壓縮的阻尼阻撓而移動幅度受到限制。而播放只有右聲道訊號時，針尖的運動如圖4紅色箭頭所示，由於針尖受到來自內側的壓力，朝左上方移動時，受到橫向推擠而大於45度，朝右下方移動時，橫向推擠會使之小於45度，又受到已經被壓縮的阻尼阻撓而移動幅度受限制。
反之，當針尖受到來自外側溝槽向內的側向力，例如抗滑太大時，也會產生類似但方向不同的效應。所以，側向力的存在，或許不一定會在播放時造成失真破聲，但從串音/分離度數據上仍會顯現出來，針尖在運動時，的確受到干擾，使得移動軌跡變形。
若沒有專業的力學測量儀器，想直接測量針尖在播放時所受的側向力是很困難的。然而只要用對方法及工具，就可以從針尖運動的軌跡，間接地判定其受到何方向外力的干擾。在20世紀中葉，廣播電臺還在用黑膠唱片播音時，業界的標準方法，就是播放300Hz 左右的正弦波測試訊號，然後用示波器觀察波型，得到針尖運動的軌跡與失真狀況的資訊。現在既然有免費的示波器/頻譜儀電腦軟體（例如我常用的Visual Analyser）可用，加上一張有適當測試訊號的唱片，就可以很容易地看到針尖的運動軌跡，並且推算其所受側向力的狀況。
例如，圖1是將唱臂的抗滑機制關掉，播放300Hz
的mono正弦波，可以看到紅色（右聲道）正弦波型頂部有缺陷，而綠色（左聲道）則接近完美，圖中下半部的頻譜也顯示右聲道的失真高出很多。這意味針尖往右聲道所處的外側溝槽運動時受到阻力，無法達到波型的頂部，因而造成失真的現象。也就顯示唱頭受到的側向力，是如圖2的紫色箭頭所示，針尖受到內側溝槽推擠，帶動針桿使得右聲道（外側）阻尼持續受到擠壓，可承受的緩衝能力減少。而在訊號強度達到一個程度，針尖要大幅度內外來回，在朝外側運動時，卻已經超過唱頭阻尼的緩衝限度，因而阻礙到針桿針尖朝此方向移動。
圖3是播放同樣訊號，將唱臂抗滑力調到最大，形成相反的狀況，綠色（左聲道）正弦波型頂部有缺陷，紅色（右聲道）接近完美。這是因為針尖往左聲道的內側溝槽運動時受到阻力，無法達到溝槽裡波型的內側頂部。這就顯示唱頭受到的側向力，與前面例子是反方向，使左聲道（內側）阻尼持續受到擠壓，使得針尖要朝內側移動，到了一個幅度時，受到阻撓。
圖4是在抗滑大小適中，側向力得到適當控制時，播放同樣訊號。可以看到正弦波型，兩個聲道都完整。而且頻譜分析也顯示，整體諧波失真大幅降低。
有些唱頭的阻尼較硬，循軌能力較低，對側向力比較敏感之外，訊號稍強而針尖針桿運動幅度大時，就會有失真情況產生。這樣的話，圖1的左聲道與圖3的右聲道，也可能會有失真現象。但是從失真的高低，就可以判定側向力的方向。例如類似圖1的情況，抗滑不足，右聲道的失真還是會高很多，這從波型或THD失真數值就可以看出來。反之抗滑太強，則左聲道的失真會高出甚多。
在這種阻尼硬度高的唱頭，即使抗滑正確，不受到側向力，在某個訊號強度之上，超出其先天循軌能力，兩聲道也可能同時產生失真。這時如果兩聲道的失真接近一致，就代表側向力的處理良好，只過是針尖來回運動時，內外方向都同等地超出了阻尼的緩衝範圍。
反之，如果播放訊號的強度不高，由於有阻尼的存在，唱頭即使受到一些持續朝內或外的側向力，但針尖針桿運動還未到阻尼失去緩衝作用的範圍，失真的情形並不會出現。但這並不表示，側向力就不存在。以圖8的例子來說，要是正弦波訊號強度較低，針尖朝外還沒達到有阻礙處，就改變方向朝內，這樣就不會看到波型缺陷。因此，要觀察側向力，就必須用足夠強度的測試訊號，才能得到判斷的依據。至於訊號強度加大是否會增加側向力的問題？答案是否定的，因為這是屬於2B型（在之前的部分有定義）的「交流模式側向力」，會被阻尼吸收，這將會在之後有更深入討論。
如果不用儀器，雖然比較不精確，也可用聽覺的方式來判別。例如用HiFi News測試唱片，播放A面4首循軌測試訊號。在沒有失真的情況，300Hz 的mono正弦波聽起來左右聲道一致都是「嗚」的聲音，是圖4的波型。當失真出現時，就會有較高頻率的「滋」聲出現。如果只有右聲道有「滋」聲，就是上述圖1波型的狀況。若只有左聲道，就是圖3的情形。另外，如果兩聲道都出現「滋」聲，而右側比較大，側向力的方向也是如圖1的狀況。左側「滋」聲比較大的話，是與於圖3的側向力方向一樣。當兩聲道的「滋」聲大致相同，則表示幾乎沒有側向力的問題，只是訊號強度超過唱頭本身的循軌能力。
有些人會用光滑表面（例如LD片）或無溝槽的唱片來測試，但從針尖與溝槽的顯微照片就可以知道，針尖與光滑表面接觸的部位是尖端處，而非真正播放時的針尖兩側與溝槽壁。因此在這狀態，針尖摩擦產生的摩擦力大小，與真正播放時會有相當的差異。不過，如果只是用來判斷側向力的方向，這方法是可行的。例如在直線正切臂，用這方法可以來檢視在唱片外，中及內圈，唱頭受到何方向的側向力拉/推。
在此要鄭重感謝多年的同學/友人，陳明東（Tony Chen）先生。他對抗滑的初始研究，啟發了我在這方面開始深入的分析思考。他所撰寫的抗滑之力學理論分析，也是這篇論述的主要參考。
得過諾貝爾獎的英國哲學家羅素（Bertrand Russell）曾經說過，世界上最大的問題之一，是愚昧無知的人總是鐵口直斷，自信滿滿，而真正有智慧的人，時常會懷疑自己是否正確。這種現象，在音響界可說層出不窮。當一個人的知識領域範圍很小的時候，往往會自以為什麼都懂，而且在這小範圍內，藉由過去經驗要推導出結論，相當容易且快速。例如以用餐為例，只吃過3家餐廳，而且認定這涵蓋所有該吃餐廳的範圍，當然要說其中哪一家最好，極其容易。反之如果吃過成千上百家，要說出哪一家最好，往往就必須思考一下。而且說的時候還要界定清楚，哪一家是哪方面最好。
音響的世界，知識極其深廣，自認為通達者，幾乎沒有例外，其實對自己那個部分真的懂而哪個部分不懂，都還搞不清楚。音響玩家不論資歷深淺，若光是依賴經驗，憑藉自己聽覺與直覺下判斷，欠缺基本科學常識或理性的制約，就不時會推導出一些適用範圍狹隘，或違反基本科學定律的結論。以我過去幾年在研究的黑膠播放來說，光是唱頭的特性就差異甚大，不能靠著用過區區數個唱頭的經驗，推論到所有唱頭。否則就如同盲人摸象，每個人得出的結論，在一個小範圍內也許反映了實際經驗，但出了那範圍，就不再適用。這裡要講的側向力與抗滑，就是一個典型例子。
不少資深「專家」說抗滑不重要，甚至有的說完全不用抗滑聲音才會好。很可能他們接觸過的唱頭，阻尼/懸吊軟，對抗滑的調整的確不敏感，即使完全不做側向力處理，也不會聽出有失真或破聲現象。這類唱頭的確存在（大部份是MM唱頭）而且數量不少，但如果硬要說所有的唱頭都如此，就明顯犯了過及推論的錯誤。至於對播放音質的影響，我們將會討論到，在破聲失真之外，聽感上主要是音場的左右與深度之對稱性。這對一般人來說，除非認真仔細去分析自己所聽到的現象，並不容易立刻察覺。甚至長久下來，不對稱的音場就習以為常，甚至以之為「正確」「好聽」的標準。而真正低失真的黑膠播放，除非搭配正確調整的系統，不見得每個人都會認為是好聽。
在網頁上不時會見到，有黑膠新手上路，說唱頭在播放時會有破聲/失真的現象。然後許多專家名人就會提出一些似是而非的建議，最常見的就是，「如果針壓已經正確，那一定是AB點沒調好。」所謂AB點，就是裝唱頭時的alignment循軌設定。事實上，如果設定不精確，牽涉到的主要是播放時的諧波失真（THD），尤其是二次諧波會比較高，影響到整體透明度的呈現，但不會造成明顯失真破聲的現象。這方面，我曾經做過實驗來驗證，將來會擇期詳細地寫出來分享。
作用在唱頭的側向力，從唱頭前方觀察，其作用的方向與唱片的表面接近平行，而與唱頭正面垂直。側向力向內時朝唱片中心作用，向外時朝唱片外緣。黑膠播放時，如果針壓已經設定在正確範圍，循軌失真/破聲的最主要原因，是側向力造成唱頭阻尼於某方向負載過度，失去彈性空間而「觸底」，阻撓針桿/針尖往該方向運動，造成訊號無法完整呈現而失真。極少數的情況，是溝槽訊號強度已經超出唱頭本身的循軌能力，這通常出現於唱頭阻尼已經有問題，或者是阻尼很硬的情況。至於來自唱臂或其它因素而造成的失真問題，是有其可能性但實際上很少發生。
側向力的來源，可以分為二大類，第一類是在1/20秒（也就是多數唱頭/唱臂組合的低頻共振頻率之下）或更長的期間，不會改變作用方向。另一類則是在1/20秒或更短的期間內，持續來回變更方向。第一類的側向力來源有：
（1A）針尖兩側與溝槽壁摩擦，摩擦力牽引的方向會與針桿同方向。如果針桿不正對唱臂軸心，就會產生將唱臂向內或外拉動之力矩（torque）：
（1A─1）支點式唱臂（包含支點式正切臂）存在補償角的情況：如文頭圖所標示，在一般支點臂由於補償角的關係，針桿的延長線（圖裡紅線）與唱臂軸心之間的直線距離形成力臂（圖中藍線）。針桿受到針尖摩擦力牽引，牽動產生使整個唱臂向內側旋轉之力矩。
（1A─2）直線正切/非正切臂的情況：雖然沒有補償角，但如果因唱頭製作或安裝於唱臂的角度誤差，也會使得針桿延長線不完全對正唱臂軸心，有些許向內或外歪斜。針桿受到針尖摩擦力牽引，會引發唱臂向內或向外移動或轉動。
（1B）唱片中心孔不正，播放時會帶動唱頭唱臂內外來回擺動，在約1.8秒（33轉唱片的情況，45轉會較短）期間產生朝內側向力與朝外側向力的交互變化。
（1C）唱片表面不平，則形成唱頭播放時有爬坡或下坡效應，會在超過數分鐘長的期間造成持續向內或外的側向力。
第二類側向力來源：
（2A）唱針與溝槽摩擦時，兩側受摩擦力拉扯不均引發對針尖扭力。如圖1中是圓錐形針尖的底部視角，藍色箭頭代表內側（左聲道側）受到的摩擦力，紅色是外側（右聲道側）。這兩個力的大小若不一樣，就會對針尖產生順時針或逆時針的扭轉，進而向上傳遞至針桿及阻尼懸吊等部位。這兩側摩擦力不均的情況，隨著唱片溝槽內訊號的變化而快速產生，消失，或者改變方向，屬於暫態的現象，期間上多在1/20秒或更短。多數唱頭的阻尼，都可以將這些短暫的側向力予以吸收，不會牽動到唱臂。
（2B）播放時，針尖隨訊號每秒數十到數萬次不停來回擺動，所產生的瞬間側向力，週期更是短暫，也幾乎都會被阻尼所吸收。
在多數情況，這兩大類的側向力都會同時存在，其中（1A）為最大宗來源， （1B）與（1C）的側向力幅度比A）小很多。第二類的力度小，且作用期間短暫。用電學來比擬的話，第一類的側向力相當於加諸於放大線路的DC直流偏壓（bias），而第二類是交流AC模式。如果存在相當程度的直流偏壓，將會影響放大線路的工作點，訊號在那個方向稍有強度就容易引發削峰失真（clipping）現象。交流模式輸入，則不會造成偏壓問題。
因此第一類側向力是討論的重點，而（1A），（1B）與（1C）之間可能會是相加或相減的關係。由於（1A）最普遍且力度最大，影響也最明顯，我們主要會專注於這部分的討論。
唱頭內部阻尼/懸吊之重要角色
在討論側向力會造成的影響之前，我們要先大致瞭解唱頭內部的主要構造。如圖2的唱頭顯示，絕大多數的MC動圈唱頭，除了針尖針桿之外，主要發電組件，是由前與後磁極（pole pieces），線圈（coil）所組成。而夾在線圈與後磁極之間，會有彈性阻尼物（damper）。圖3，4與5則是將另外幾個唱頭的阻尼部分放大的例子。其它的MM，MI唱頭甚至光電唱頭等，在發電構造上雖有不同，但阻尼部分的作用方式，差異不大。唱頭阻尼的主要功能：1）抑制/衰減針尖，針桿線圈等組件之多餘震動。2）支撐針桿，線圈等之運動形成槓桿支點，並提供針桿運動時的緩衝作用，使針桿在快速振動時維持穩定狀態，可以即時停止或快速轉變方向。3）吸收部分各種來源之側向力。尤其多數幅度小且方向來回更動頻率高的側向力，會被阻尼有效地吸收。
阻尼材質多數以橡膠為主要成分，混入其它材質來調節彈性，制動性與剛性。
如果阻尼太軟，產生的問題是針桿運動會缺乏制約。該停的時候停不下來，該改變方向時，則會有延遲。而且越軟的阻尼所儲存的能量越多，當釋放出來時會造成不良後果。反之如果阻尼效應太硬，就不能發揮緩衝作用或吸收側向力，不但會使循軌能力不佳，而且有可能造成針尖受力過多而損壞。
然後在圖裡看不見的，針桿的最末端，還會有懸吊機構。懸吊之功能在於固定/保持針桿角度，並配合阻尼特性來達成音質微調。 懸吊的組成，近年來鋼絲為主流。
整體來說，阻尼與懸吊對音質有直接且深遠影響，範圍包含了循軌能力，針壓，順服度，低頻共振頻率，高頻共振頻率，等等。
側向力與唱頭運作的關係
唱片在運轉中，如果是在無溝紋光滑表面，側向力若不處理：
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有補償角之唱臂，摩擦力引發向內旋轉力矩，加上臂身之慣性質量，會帶動唱頭，快速向內側移動。
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無補償角之直線唱臂，視唱頭針桿相對於臂管角度，可能會向內或外移動。
而在正常有溝槽唱片時，側向力若不處理，針尖會受到溝槽壁阻擋止住移動，轉而對針尖產生側向壓力：
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有補償角唱臂，形成（1A─1）的側向力，帶動唱臂向內轉動，使得針尖內側從內側之左聲道溝槽壁受力，如圖6裡針尖左側紫色箭頭所示。經由針桿傳遞，擠壓唱頭內部阻尼之外側（如圖6線圈右側紫色箭頭所示），使針尖針桿在播放訊號，朝外方運動時受阻撓，亦即影響到阻尼吸收第二類側向力的能力。
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無補償角之直線唱臂，（1A─2）的狀況，取決於針桿相對於唱臂管方向是偏內或外，針尖受到溝槽壓力可能是內或外側，唱頭阻尼分別會是外側或內側受壓。
側向力持續作用在阻尼的一側，當針尖針桿隨著溝槽內訊號來回運動時，在某個方向某個幅度以上，會因為阻尼失去彈性空間造成阻撓干擾，於是不時會有失真「破聲」等現象。這就像是放大線路受到直流偏壓時，訊號強度不大就會提早產生削峰（clipping）的現象。
從另一方面來說，唱頭的阻尼如果越軟的話彈性空間越大，可以吸收越多外力，即使受到較高程度的側向力，針桿針尖的活動也不易受干擾。因此，懸吊軟的唱頭，循軌能力普遍都會比較好，處理側向力或抗滑也比硬者要來得容易。但如前文所提到，阻尼軟也要付出音質方面的代價。
