氣浮正切臂的先天優/缺點考量及性能最佳化原則之4：供氣與氣路維修保養

 在氣浮軸承，壓縮空氣取代了一般軸承的滾珠或刀鋒，所以空氣也等於是軸承的一部份。供氣不但是讓它能正常運作而已，而且供氣的品質會直接影響到軸承的性能。首先要考慮氣壓的穩定，任何壓力變動或振動都會反應出來，影響到音質。如果幫浦的輸出壓力不高，使用時幫浦需要持續打氣。不論是多安靜，振動多小的幫浦，它輸出的壓力必然存在固定週期的小起伏。氣瓶的角色，就像是電容器處理電壓的波動，可以讓氣壓更接近恆定。理想上最好要整合高壓幫浦與氣瓶，而且裝設了氣壓迴路控制，在氣瓶壓力到達設定值時，就會自動停止幫浦動作，僅由氣瓶供氣。而幫浦如果僅在壓力到低水位時才動作，平常都由氣瓶供氣，就可以讓氣壓更穩定起伏更小。

另外還要注意保持整個氣路的清潔，因此幫浦種類的選擇，要以無油式的優先，否則長久下來，氣浮軸承會容易被殘油卡住。從幫浦出來的壓縮空氣，也一定要將任何水分/雜質都過濾乾淨。尤其是像Air Tangent的圓管，出氣孔非常小，到肉眼看不到的地步（如圖1），更容易被雜質卡住，影響出氣順暢。因此建議使用氣浮臂的用家，最好要要定期保養整個供氣線路。同時氣浮臂軸承也要仔細檢查清理，否則性能可能逐漸低落，摩擦力越來越大。

氣浮正切臂的先天優/缺點考量及性能最佳化原則之5：接地與震動處理

由於氣浮臂是在一層空氣上活動，與安裝處的唱臂座沒有固態接觸，即使臂管是用金屬材質製成，在電氣特性上，臂管是屬於漂浮而沒有接地的狀態。因此，如果看到氣浮臂的輸出只有4條線，表示臂管與唱頭並沒有接到地。目前見到的唯一例外，是London Reference，有特別接一條地線至唱頭蓋，因此總共有5條導線出來。其它的氣浮臂，如果是裝電感量低的MC唱頭，也許還不會有問題，但如果裝電感高的MM頭，附近又有馬達等干擾源，就容易產生感應的哼聲。

以ET─2為例，它的臂管是非金屬材質，臂管內的訊號導線有金屬屏蔽網包覆，這是正確的作法。但是導線離開臂管之後，卻沒有將金屬屏蔽網的導體延伸至唱臂外讓使用者可以去接地，這樣電磁屏蔽作用會非常有限。我安裝ET2的位置，距離實驗室裡Immedia RPM─2唱盤的馬達相當近，用電感量高的MM唱頭例如Audio Technica AT─95E，就會感應出哼聲。在嘗試各種方法後，目前是用一條細小的銀線，直接將金屬隔離網連接到唱臂塔的接地螺絲（如圖2），這樣就能將哼聲幅度降低20dB左右，整體安靜度與音質細膩度也大幅提升。因為這線只是一般導線拆開後的其中一蕊，因此質量與硬度都很低，測試結果對氣浮軸承的移動沒有影響。當然最理想的方法，是讓這蕊線連同原來的訊號線從軸承的橫管穿過一起出來，但這需要不少的拆解組合功夫，就等以後再說了。

另外，由於氣浮臂是浮在空氣上，對外界傳來的震動，會比其它軸承臂要來得有免疫力。但反之，對於唱頭播放時產生多餘能量的傳遞，都會比傳統臂要差一些。而且，從進氣管連接處也會傳來幫浦運作及氣流產生的震動。我用了老式的有線電話話筒的捲線（光滑商場附近有賣），將進入唱臂前的氣管纏繞拉緊，用來抑制殘餘的震動，在音質上對整體透明度與低頻解析有相當大的幫助。如果有主動式除震台，可以將氣管靠在或鎖在除震台上（如圖3），藉由主動除震將殘餘震動消減。像是Zorin氣浮臂，由於所需氣流量大，即使加了氣瓶，幫浦還是要持續運作。將進入唱臂前的氣管，用螺絲鎖住固定在Accurion主動除震台上，音質上有非常明顯的進步。

結語

氣浮唱臂，如同各種唱臂設計，不管是傳統滾珠，單點，雙點，類單點，或各種正切式，都有其先天的優缺點。設計者在選擇了一種基本工作原理之後，就要想辦法去將優點發揮至最大化，將缺點最小化。而且一般都要經過一段時間的市場考驗，累積使用者經驗回饋，理解到它的缺點所在然後加以改良，才會逐漸得到接近成熟的產品。此外，以前在專欄文裡數次提到，由於唱頭的特性千變萬化，一支唱臂很難照顧到所有需求。所以用家在搭配時，也要花點心思，並非用簡單的價位思維就必然會有良好結果

氣浮臂的主要設計目的之一，是為了達到正切。但也付出許多其它方面的代價，而且如同前面討論，調整使用與保養等方面，有許多與一般唱臂不同且相對不便之處。Stereophile 雜誌的主筆 Michael Fremer就主張，以他的經驗，這些小問題累加起來，使得氣浮臂的弊多於利。但是，也還有許多的氣浮臂的擁護者，堅持它才是王道。據我這些年來測試各種氣浮臂的經驗，如果調整設定正確且與唱頭搭配良好，氣浮正切臂的確有些音質方面的優勢，是一般唱臂無法達到的。數十年的友人，黑膠教主L先生，從20多年就前開始使用氣浮臂，至今歷經多次維修保養，都未曾改用其它唱臂為主要參考臂，由此可見一斑。

 

氣浮正切臂的先天優/缺點考量及性能最佳化原則之3：側向力的考量，水平調整，訊號線/氣管干擾

 一般傳統支點臂的先天缺點，除了必然存在的循軌誤差之外，因為存在有補償角（offset angle），唱針在溝槽裡運動時，摩擦力的方向，與唱臂軸承中心存在有一個角度，而造成向內的分力。在多數的唱臂設計，是以抗滑的方式來對付，如果設計得當，使用時大多可以將負面影響最小化。那正切臂是否就可以完全避免側向力的問題呢？

首先我們要考慮的是，唱頭的針桿與直線正切唱臂之間，由於唱頭製作及安裝時的誤差等因素，是不可能完全平行的。只要兩者之間存在著非零度的夾角，播放時唱針受到牽引的力量，向內或向外側向力還是會產生。而且在直線正切臂的情況，由於慣性質量較高，受到任何微小的側向牽引時，加諸於唱針與針桿的壓力，會比支點臂還要高出許多。

水平的校正，對任何一種唱臂來說都很要很精準，才能讓唱頭發揮最佳音質。而在直線正切臂的場合，由於橫向慣性質量高，任何傾斜都會產生更大側向力。所以除了音質上的考量，這也是延長唱頭壽命，避免唱頭損壞的必要條件之一。故而在觀念上，要把水平校正視為減低側向力的一個關鍵環節。建議步驟如下：

1）在安裝唱頭之前，要先確認針桿是否有可觀察得到的歪斜。若有歪斜，在鎖定螺絲時要加以補償修正，讓針桿盡量平行於臂管。然而即使如此，也不可能作到完全平行，還是會有些許誤差，必須用接下來調整水平的步驟一起修正。

2）用精密度足夠的水平儀，將唱盤轉盤表面調至完全水平。

3）藉由調整唱臂的安裝螺絲，於零針壓狀態，把臂管調整到不會橫向移動。但重要的是只調整唱臂，不去動唱盤以維持轉盤表面水平。這時還要特別注意觀察，在零針壓狀態，輸出訊號線對唱臂移動的影響。尤其是在唱片外圈與內圈位置，是否有拉扯或阻撓的現象。目前我的處理方式，是如圖1裡，用喝珍珠奶茶的吸管將訊號線架高，而將來自訊號線撓性的拉扯降到最低。而Air Tangent的訊號線輸出端，有一個塑膠套管可以旋轉來調整安排線的角度（如圖2），是相當聰明周到的設計。

4）播放無溝紋的唱片或最好是完全平的LD片（如圖3），如果唱臂會往一個方向移動，代表還存在明顯側向力。這時要稍微修正3）裡的唱臂安裝螺絲來補償，但是如果發現要修正很多，就先回步驟1去確認針桿角度，修正後再回來這步驟。不過有些氣浮唱臂，固定於唱盤的螺絲並不能用來調整水平，這時候就只能靠調整唱盤的水平來作修正。

5）播放一般用來調抗滑的測試唱片，看或聽兩聲道的失真大小是否接近一致。如果不是，代表唱頭所受側向力還是相當大，就要再回去前面4個步驟，重先調整確認。

氣浮正切臂的先天優/缺點考量及性能最佳化原則之2：慣性質量

 在與朋友在討論唱臂的設計時，不時會有人說，那將正切唱臂做得和刻片機的動作原理一模一樣，不就好了嗎？乍聽之下，似乎很有道理。但實際上，問題卻並非那麼單純。首先要瞭解的基本差異是，刻片機刻片時，從外到內圈的移動，是主動式的運動。也就是說，刻出來的溝槽往內以螺旋轉入，是由刻片師決定以何速率來推進。但在播放唱片時，唱臂是處於被動的狀態。它由外往內的運動，是由溝槽導引唱針，施力於針桿，然後帶動唱臂所致。這時，克服唱臂軸承的摩擦力及移動慣性質量所需的力，就幾乎都由唱針與唱頭來承受。而且，因為唱片在壓製時，一定存在某種程度中心不正的情況，所以唱頭的針尖與針桿，持續地存在內外交互搖擺的運動。因此，如果唱臂的慣性質量較高或移動時的摩擦阻力大，加上唱頭所受的外力隨時都在變更方向，由此可以想見，針尖與針桿受到來回的側向力度是相當可觀的。

但是，從另一方面來考量，我們要記得，唱頭的發聲，是靠針尖的上下左右振動帶動發電機構產生的。所以，假如唱臂的質量太輕，輕到隨著針尖同時一起同步運動，那唱頭就無法感應到這些振動，失去了溝槽裡的資訊。因此，唱臂在垂直方向要提供適當的針壓，而且水平與垂直方向都要有足夠的慣性質量，來提供一個穩定平台，讓針尖可以忠實地拾取溝槽裡的訊息。此外還要考慮到與唱頭搭配時，低頻共振的問題。如果太高，已經到音樂訊號的低頻範圍，就會造成低頻響應的問題。而太低的話，接近唱片偏心或不平的頻率，又可能引起抖動的問題。所以要設計一支可以與多數唱頭搭配的好唱臂，需要考量的因素，有相當的複雜程度。而以上這部分的考量，還只是冰山的一角而已。

一般支點臂，重錘位於槓桿之後，因此在橫向移動時，整個移動部分的質心，距離軸心支點不遠，所需的力並不大───像是 Graham Phantom唱臂的設計，質心就非常接近支點。而直線正切臂（包括氣浮與滑輪式在內）的先天問題，在於整個槓桿的支點，等於在無限遠之處，而所有移動部分包括重錘等，都在支點之前，所以橫向移動時的慣性質量，會比多數的支點臂高出甚多。在唱針要帶動整個唱臂往內或外移動時，負擔會比較重，且在反應上也會略慢一些。因此，多數直線正切臂的設計者，會盡量用輕而短的臂管，來減少這種負面效應。但是，輕的臂管，與懸吊硬的唱頭，在搭配上就可能有些問題會產生。而短的臂管，也要面臨對唱片起伏不平特別敏感的問題。而前面也提到過，質量太輕的臂，又可能無法提供讓唱頭穩定發聲的依靠。

另外一個要考慮的情況是，如果將質量大的直線正切臂裝在軟式懸吊的唱盤，它的可動部分移動時，由於質量高，將會造成重心位置的變化。像Linn LP12唱盤，本身的彈簧懸吊很軟，直線正切臂在播放唱片外圈與內圈時，會使懸吊起來的轉盤與唱臂部分朝一個方向稍微傾斜，引發側向力的顯著變化。因此，質量大的直線正切臂並不適合安裝在這類唱盤。

與唱頭的搭配也需要一些特別考量。假如是用一般中等順服度的唱頭，由於直線正切臂的橫向質量大，橫向的低頻共振點就會比理想的10 Hz低，會到7以下。如果是順服度再高一些的唱頭例如20單位，共振點甚至會到5Hz或更低。這樣造成的問題，是如果唱片有中心孔不正的情況，就可能發生震盪現象而會跳針。即使沒有跳針，這些緩慢的來回擺動在某些場合也可能會引起些許頻率飄移。所以從這角度來看，直線正切臂應該要搭配順服度低的唱頭，來提高整體低頻共振頻率而避開問題。但是唱頭順服度很低，又可能會造成縱向的共振點過高，對低頻訊號的再生不利。

如前面所說，由於橫向的慣性質量高，對唱頭針尖可能造成的壓力，會比平常的支點臂來得大很多。近年來我幫許多朋友檢查唱頭，發現到針尖兩側磨損不均勻的情況，大多數是使用直線正切臂。尤其是有些氣浮臂使用者，喜歡將氣壓調得比規格所需還低，認為可以得到較厚實的聲音表現。在某種程度上，這會把橫向慣性質量變得更高，的確有利於低頻的再生。不過當來自某些原因，例如水平歪斜或唱片中心孔不正等，而形成側向壓力時，唱頭針尖及阻尼等部位就受到非常大的壓迫，日久很可能形成唱頭損壞。

氣浮正切臂的先天優/缺點考量及性能最佳化原則之1：正切

 正切（tangent）的意義，是在播放唱片的整個過程當中，唱頭針桿與以轉盤中心的一個圓形，會形成切線的幾何關係。也就是說，任何時候從針尖拉一條直線延長，通過轉盤或唱片的圓心點，會與針桿形成90度直角。從播放時的實際動作來看，正切代表的就是針尖兩側播放的時間差為零。而因為刻片機是以正切的方式來刻片，所以許多人都自然地認為，正切臂一定是比支點臂要好。但實際上，是否真的如此，要從幾個方面來思考。

雖然從巨觀的角度來看，正切臂只要調整正確，播放時唱針的位置，是會循著正切線往內運動。但從微觀的角度，微小的誤差，還是會來自於唱臂軸承的「間隙」，以及移動時，因為較高的質量等因素引起的遲滯現象。像氣浮臂的軸承，是靠壓縮空氣支撐起來的。不論壓縮空氣的壓力有多高，在邊緣氣體排出的部分，壓力必然會急遽降低，所以氣浮軸承的剛性在這裡也會減低，形成間隙，在受力時難免就會有搖擺的現象。再加上較高慣性質量的牽引引發的遲滯現象，這時就會造成微小的循軌誤差。換句話說，正切臂上的唱頭針尖的正切移動，從微觀來看，事實上是一連串的小型圓弧運動所組成，而每個圓弧都會存在著某種程度的循軌誤差。這些小誤差的影響會有多大，就視產品個別設計及加工的精密度而定。

安裝唱頭時，直線正切臂所需的尺規與一般支點臂不同。如圖1裡，它套在唱盤盤面軸心，然後尺規表面有一條直線由外通往軸心的正中心點。調整唱頭時，要讓針尖在最內側靠近轉盤中心的位置，與最外側靠近轉盤外緣位置時，都要準確落在這條直線上。其它要特別注意到的細節，還包括唱頭安裝在唱頭蓋上時，螺絲孔通常還是會比螺絲的直徑大一些。因此唱頭的位置，還是有些扭轉的空間。如果唱頭的針桿確定是正的，那就要確認將唱頭與唱頭蓋之間調整至完全正交/平行。如果針桿有些歪斜，或者用顯微鏡檢查時發現針尖安裝於針桿的zenith角度不正，那就要從這裡作一些修正。

氣浮唱臂的基本原理與分類

 黑膠曾經還是主流媒體的1980年代之前，氣浮正切臂並不多見。由於精密加工業的進步，在黑膠復興的今日，氣浮唱臂在市面上變得比較常出現。氣浮臂的基本工作原理其實相當簡單，就是用壓縮空氣維持固定間隙內的空氣薄層，取代一般軸承的滾珠或刀鋒等，讓唱臂可動部分懸浮其上。播放時讓唱臂與唱頭可以隨著唱片溝槽的帶動，上下且內外自由移動，而且重點在於臂身運動時不會形成固態介質之間的摩擦。但要維持可動部分穩定懸浮，而且在氣體進出流動與唱臂移動時不致引發機械性質的變化，就有相當程度的挑戰性。還有像是壓縮空氣的來源，其壓力穩定度與氣體純淨度等因素，都會影響到氣浮軸承的性能表現。而唱頭輸出訊號線或某些設計裡提供壓縮空氣的氣管，也是會造成干擾運作的主要顧慮。此外還有慣性質量的考量，與一般支點臂不同，在後面會詳細討論。

目前看到的氣浮唱臂，其工作方式大致可以分成三大類型。最常見的是像Forsell，London Reference（The Cartridge Man），Air Tangent及Zorin的設計。如圖1是London Reference的軸承，圖2是Zorin。進氣是在固定，有微小氣孔的圓管，可動部分的套筒浮在圓管之上。這類的氣浮軸承，性質上大多屬於壓力較低，氣流量較高的設計。尤其是Zorin，幫浦的出氣量高達每分鐘20公升之多。這類設計的好處是構造簡單，而且可動部分可以做得相當輕盈。但是氣流量高而壓力低，空氣的進出容易形成擾流現象。而氣孔與氣孔之間的空隙，可能造成壓力的不穩，加上移動的臂身輕，播放時要維持穩定運作是設計師要克服的挑戰。

第二類氣浮臂例如Versa Dynamic或Kuzma（如圖3）等，進氣位置是在可動部分，所以可動部分除了訊號輸出線，還要有供氣管與之連接。這類多半屬於壓力高，氣流量較低的設計。高壓的氣浮軸承剛性高且壓力較穩定，會有其音質上的好處，但加工上需要較高的精密度，搭配使用的供氣幫浦的規格也較高。而且由於氣管是附著於可動部分，再加上輸出訊號線，可能會對播放時的臂身形成較多干擾。

第三類像是ET2唱臂，壓縮空氣進入的是固定部分環繞在外，軸承可動部分反而是金屬長形圓管。這類氣浮軸承內的壓力會比第一類的高一些，而氣浮軸承的面積大且包覆完整，運動時比較不會像其它有出氣孔的設計，在孔與孔之間有壓力的起伏，動作時會較穩定。但是這樣的軸承，可動部分必須做成Z字形，比較複雜，且可動部分的質量可能會比較高。

就像所有的工程問題，這些不同的設計，都各有其先天的優缺點必須去面對克服。使用者也要在理解其原理後，讓它的優點發揮，且盡量規避其缺點。

何謂唱臂側向平衡及其影響

唱臂的縱向平衡（longitudinal balance）就是一般看到的，用唱臂軸心後方重錘來平衡軸心前方，包括唱頭在內的負載，來得到合適的針壓。而側向平衡（lateral balance）所指的，是從正前方觀察唱臂，在其軸心點的內外側，整體的受力是否相等。一般支點臂，由於唱頭安裝處有補償角的存在，因此唱頭質量形成的負載，很有可能在唱臂軸心兩側會不一致。唱臂軸心的內外側，受力不平均，會造成什麼後果？概括來說，受力不均，必然會造成軸承轉動時，在不同角度位置，受到的阻力大小不平均。至於所造成的實際影響，這就要看是哪一種軸承設計，要各自分開來討論。

一般傳統滾珠軸承，在動作方向的平面轉動時，內部的滾珠會隨著滾動。滾珠與它們滾動接觸表面的面積很小，換算成壓力就很大，所以兩者的材料都要有相當硬度，才不會產生變形凹陷，並且使轉動時的阻力減至最低。當軸承受到外力負載時，滾珠與接觸面在規格內的承載下，用肉眼觀察是不會有變形出現。但是如果用微觀角度去看，還是會有極微小的形狀變異。這也是負載越大，軸承運作時遭遇的阻力會越大的原因。如果軸承所受到的負載不平均，就會造成朝其中一個方向轉動時的阻力較大，反方向較小。當唱臂在上下擺動時，會傾向於朝摩擦力大的那個方向轉動偏移過去。唱臂的設計製作，一般來說主體本身的質量分佈都是平均的，所以軸承負載應該也是均勻。只有在安裝唱頭之後，才可能會產生負載不均。在近年來為主流的J型唱臂的場合，如果唱頭安裝的位置不會偏離臂管中心線很多，即使裝了質量大的唱頭，中心線兩側的負載還是會接近平衡。圖1是Linn Akito唱臂，它的唱頭安裝處，中央差不多對準了唱臂軸心，理論上唱頭的輕重不會影響側向平衡。如果J字的補償角彎曲部分，完全落在中心線的內側，就會造成軸承內側的負載較高，應該要在中心線外側加上適當質量來平衡。而除了日本出產之外較少見的S型唱臂，軸心後方掛重錘處，是偏向反向外側的角度。如果前方安裝的唱頭質量大，為了取得縱向平衡得到適當針壓，後方重錘一定也會往後調整，連帶也往S字尾端的外側移出去，因此理論上側向平衡可以維持不變。圖2是Technics SL-1200G的S型唱臂，沒有提供側向平衡的調整機能。圖3裡FR64也是屬於S型，但有側向平衡的調整裝置。

單點軸承的唱臂，如果沒有另外的穩定裝置，側向平衡會直接反應在唱頭的azimuth/HTA角度。如果有一側的負載受力較多，就會像是天秤一樣，朝該側傾斜。如圖4裡Immedia RPM唱臂，用重錘兩側的平衡錘，左右移動來調整到所要的azimuth/HTA角度。由於單點軸承的尖端通常都很小，除非整支唱臂調整到很歪的地步，軸承內外側受力的差別不會很大。但另外要考慮到的是，沒有其它穩定裝置的單點臂抗滑機構，作用時也會影響到側向平衡及azimuth/HTA角度。在絕大多數的單點軸承唱臂，抗滑力的施力點都與軸承之間會形成縱向的力臂，施加抗滑力時就必然造成唱頭/唱臂（從正面觀察）順時針或逆時針的旋轉，改變azimuth/HTA角度。因此許多單點臂在設計時會將質心/重心盡量壓低，來減少這種效應的產生。但是由於唱片的中心孔位置都或多或少有偏差，播放時還是會形成來回搖擺的情況。

加上輔助穩定的單點軸承臂，一般稱為「類單點」。由於有加了穩定裝置，唱臂在運作時，azimuth/HTA角度比較不會受到影響。但是如果沒有達到側向平衡，雖然唱臂看起來不至於歪斜，卻會使這穩定裝置受到不平均的負載作用力。而當唱臂在播放唱片，順著溝槽帶動到不同迴旋角度時，穩定裝置受力不一致所造成的問題就會出現。Graham Phantom屬於此類，在這有比較詳細的討論：https://bingrungtsai.blogspot.com/2022/03/graham-phantom.html

刀式軸承的場合，一般唱臂設計都是用它作為垂直方向上下擺動的軸心，橫向轉動還是用傳統滾珠軸承，SME的30XX系列與日本SAEC的唱臂算是典型的代表。刀式軸承的兩個刀鋒分別在唱臂軸心點內外兩側，跨在V型軸承架（如SME）或另一刀鋒（SAEC）上。如前面所提到，這些唱臂因為唱頭蓋所在處的補償角而形成是J型臂，兩側的刀式軸承與下方的滾珠軸承，先天上所受負載都會有些不均勻。而且刀鋒接觸面很窄小，任何負載的差異都會被放大成為很大的壓力/摩擦力差異。因此這類型唱臂，幾乎都有側向平衡的調整機制。圖5是SME 3010R，顯示它的側向平衡調整機構，除了內外側移動之外，還可將上面重錘前後移動來調整針壓。

直線正切臂的場合，由於唱頭安裝處沒有補償角，不會因為來自唱頭質量而引發側向負載不平均的問題。但由於軸承橫方向的寬度較大，因而容易發生兩端負載不一致的情形。而且橫向移動時的慣性質量，會比一般支點臂要大很多。因此若沒達到側向平衡，負面的影響會更嚴重。如果是氣浮臂，在氣浮軸承的兩端，任何微小的負載不均，都會使唱臂朝一個方向移動，對唱頭施加側向壓力，這與唱臂未完全水平的效應是一樣的。至於滾輪式的正切臂（例如Clearaudio出品的），幾個滑輪所受的負載若不平均，也會形成與軌道摩擦力不一致的情形而影響到運作。至於來自輸出導線與氣浮供氣管的影響，主要是在側向力方面，與軸承負載的關連性不大，之前在側向力與抗滑一系列文裡已經討論過，不再重複。

支點正切臂（例如Thales出的）的機械結構相當複雜，唱臂上有多個不同作用的軸承。側向平衡與否，所造成的影響很難分析。一般來說，建議不要裝質量太重的唱頭，而且最好是原廠有測試過，動作起來確認沒問題的品牌型號。這樣即使側向平衡無法調整，也不會有太嚴重的後果。

直線支點臂（例如Viv Lab的），由於唱頭安裝處沒有補償角，也不像直線正切臂軸承橫向的寬度大，因此只要唱盤的水平夠精準，側向平衡的問題比較不用考慮。

世界上不存在完美的器材：黑膠唱臂篇

 市面上的唱臂無論是任何價位，不管是屬於傳統滾珠，單點，類單點，刀式或各種正切式等等，在實際安裝使用且仔細觀察分析之後，都必然會發現其設計/執行上的優缺點。設計者在選擇了一種基本工作原理之後，就要想辦法去將優點發揮至最大化，將缺點最小化。

最常見到的問題，就是唱臂設計者，對唱頭的製造與運作，理解不夠深入，所作的一些基本假設，只有在少數唱頭的情況成立。由於唱頭特性千變萬化，無法全部涵蓋，即使有了盡可能周全的考量，然而在推出新型唱臂之前，不可能與市面上所有的唱頭都搭配測試過。而且唱臂又要安裝在各種不同唱盤，因此一個唱臂產品很難全面照顧到所有需求。所以通常都要經過一段時間的市場考驗，經過使用者在各種情況下用了一段時間之後發現問題，回報給設計者。經由這些實際經驗的累積，理解到它的缺點所在並加以改良解決，才會逐漸進化為完成度高，且接近成熟的產品，乃是不可或缺的過程。