如前文分析指出，同一唱頭安裝於傳統支點臂時，在播放過程，所需的抗滑力接近恆定。
抗滑作用力的主要來源，可歸類為重力，彈力，與磁力，各有其優缺點。傳統支點唱臂的抗滑機制，調整大小範圍必須足夠，且在播放唱片時，力度應該維持穩定，沒有明顯變化。但多數唱臂的抗滑功能，提供的作用力在播放過程有相當大的變異。唱臂提供的抗滑力，在播放唱片內外圈有明顯變化時，調整上應以滿足內圈的抗滑需求為優先。
抗滑作用力來源之一：重力
重力的來源，幾乎都是用某種型式的錘子。但重力的作用方向是朝下，要將作用力改變方向，用在抵抗水平方向的側向力，必然要使用到槓桿或/與滑輪，或/與細線等組合。這樣要面對的一大問題是，雖然錘子本身產生的重力是恆定，經由這些機構轉換作用方向後，卻不容易維持恆定。而許多唱臂設計者共有的錯誤觀念是，認為唱片外圈因為運動速率比較高，所需抗滑力較大，因此他們做出來的抗滑機制多數是基於這理念來運作。事實上如上期的專欄文裡所指出，針尖與溝槽相對運動速率的高低，在一般範圍內並不造成動摩擦力的強弱差異，抗滑需求不會改變。
例如SME30XX系列唱臂，抗滑施力的錘子以細線吊著，通過滑輪將施力方向由垂直轉為水平，再掛在位於唱臂軸承後方的橫桿，所以抗滑施力的方向就是細線的方向。當唱臂由唱片外圈移動至內圈，如圖1與2顯示，線與橫桿所成的角度會有所不同。線與橫桿成直角90度時，抗滑力會最大。在其它角度，部份的分力會變成平行於橫桿，其餘分力才會垂直於橫桿，這樣使得抗滑作用力比細線垂直於橫桿時要來得小。使用者對應的方式，是在播放過程，讓線與橫桿形成的角度變化減小。其中一個作法，是將細線掛在橫桿的最裡面，也就是槓桿最短，抗滑力最小的位置。這樣的話，播放時線與橫桿的角度變化會縮小。但是這樣一來，抗滑的作用力強弱雖然比較不會改變，在許多唱頭卻會發生抗滑力不足的情形。因此必須將原有的錘子再加重量，來達到所需的強度。不過，這樣要考慮的因素是，雖然錘子本身產生的抗滑力不足將之加重，是可以解決這方面問題。但衍生的其它問題是，唱臂與唱頭的總質量也會變大，連帶造成低頻共振頻率的降低。
有些唱臂，例如英國Nottingham的作法，將錘子掛在一個活動桿，再將桿子轉換角度之後，搭在另外一個固定於唱臂的桿子上，如圖3。錘子的位置越往後推，槓桿越長，抗滑作用力越大。但是唱臂在唱片的內外圈時，活動桿與固定桿的角度都會改變，分力作用產生變化，所產生的抗滑作用力也會改變。還有像是如圖4裡的Immedia RPM唱臂，錘子不是直接吊在線上，而是掛在小直桿再加滑輪，然後連接到細線至臂身，變因就會更多。除了線與唱臂連接處的夾角會改變，造成施力的變化之外，還有小直桿與水平之間的角度，也會變化。只有在直桿呈水平狀態，產生的重力才會全部傳遞到細線。否則一部份的重力會轉為橫向分力施加在滑輪。這些情況的對應方法，要先測試抗滑的作用力，在整個唱片表面由外至內，強弱變化的分佈為何。經常會遇到的情況，是外圈強弱適當時，內圈就會太小。或者是內圈剛好時，外圈會太強。這時就要做出取捨，看是內圈有正確抗滑比較重要，還是外圈。
另外，像Immedia RPM這種單點軸承唱臂的抗滑機制，在設計執行上是一個很大的挑戰。因為在施加水平向的作用力時，在臂身施力的點與軸承會形成垂直方向的力臂。從正前方觀察，施力乘以力臂形成逆時針方向的力矩，帶動整支唱臂翻動，進而造成azimuth/HTA的角度改變。而抗滑的施力強弱若有變化，azimuth/HTA也會連帶受到影響而有所異動。這支唱臂在設計時就將重心放得很低，在比軸心更下面的位置，來減少翻動現象，所以受到的影響還不至於太大。
Graham
較早期的單點臂型式，也是有類似的問題，抗滑會影響到azimuth/HTA的角度。而且因為整支臂的重心高度是在軸心位置，所以翻動所造成的影響更明顯。直到Phantom系列，採用了磁力穩定的方式，才將這個問題解決。如圖5裡，基本上抗滑力的來源，還是用錘子產生重力，拉動細線經過滑輪，但線不是直接與唱臂主體連結，而是掛在另一個水平向的精密滾珠軸承，抗滑作用力再經由磁力耦合（如圖6）傳遞，而不是以細線直接掛在臂身上面。這樣的好處，是用磁力取代實體線的連結，具有低通（low pass）的效用。滑輪與線提供的抗滑力，會比直接連結要更接近恆定。唱臂在播放過程，如果唱頭在唱片表面狀況發生瞬間的變化，也不會立刻由實體細線直接傳遞至臂身，而與抗滑力的產生機制互相干擾。這個磁力機制也穩定了azimuth/HTA角度，使臂身不像一般單點臂在施加抗滑作用力時會翻動。此外，藉此還提供了精細的azimuth/HTA調整功能，在市面上眾多唱臂裡非常難得見到。還有它的滑輪及細線組合，及細線至次要軸承的連結角度，也有些巧妙的安排，讓抗滑力維持相當穩定的強度，不會隨著播放內外圈而有顯著增減。
價格極其高昂的SAT唱臂，雖然在設計者的概念有一些我無法認同之處，例如他在說明書裡說，任何唱頭只要針壓值相同，需要的抗滑強度就一樣，顯現出對不同唱頭的差異性欠缺瞭解，在此就不予置評。但在抗滑機制部分，有其獨特的巧思，值得借鏡。基本上也是用錘子的重力來產生抗滑力，透過滑輪及細線組合來傳遞至臂身。但它的線，在連結到臂身前，比一般多了一個水平向的滑輪。這與Kuzma其中一型唱臂的概念類似，如圖7。這樣的話，作用力的方向，與臂身結合處的角度會維持固定，不因播放內外圈而改變。只不過Kuzma的這個機制，錘子是掛在橫桿，所以橫桿角度變化也會改變作用力強弱。
抗滑作用力來源之二：彈力
彈力的來源，主要是各種型式的彈簧，比較常見的有來自一般繞成小圈的條狀彈簧產生的直向拉力，或者捲成平面螺旋狀鐘錶彈簧的旋轉力。在播放的過程，彈簧的作用力要能維持穩定不變，也是需要一些設計上的巧思。因為彈簧的作用力，是與變形的程度有正比關係。被拉得越長，壓縮得越多，產生的力就越大。例如Technics，SME V與Linn唱臂是用彈簧，詳細的內部運作，從外觀無法看見。如果是條狀彈簧提提供拉力，與臂身連結的夾角，也有可能會因為唱臂的位置而改變。如果像是FR或Breuer，在內部用鐘錶彈簧的旋轉力直接作用在唱臂軸心，雖然避免了角度的問題，但也要考慮到彈簧被捲得越緊，產生的回復力越大。若要維持作用力不會有太大強弱變化，就必須讓彈簧在比較寬鬆的狀態下運作。
使用彈簧的常見問題是，如果抗滑力調到最大，對某些唱頭仍然不足的時候，就沒辦法處理。像是SME V唱臂，如果用了懸吊硬的MC唱頭，幾乎都會遇到抗滑不足的問題，而且無法補救。Moerch的作法，是結合了鐘錶彈簧與細線，如圖8。這樣雖然會有播放時作用力角度改變的問題，卻可以將彈簧的位置放在用家可觸及之處。在抗滑力的強弱不能達到需求時，可藉調整彈簧的鬆緊來對應。作用力不足時，就把固定彈簧的螺絲轉鬆，將彈簧捲緊一些。太強的時候，就讓彈簧鬆一點。這樣一來，作用力的涵蓋範圍就相當廣泛。
採用彈簧的另一考量，是時間久了可能會有彈性疲乏的問題。有些數十年前出廠的SME V，如果不回原廠檢修，抗滑（還有其動態平衡產生針壓）的機制，常有力量衰減的情形。因此建議，在不使用的時候，盡量將刻度調到最小，讓彈簧減少受力。
抗滑作用力來源之三：磁力
用磁鐵相吸或互斥的原理來產生抗滑作用，也被採用在一些唱臂。其調整大小的方式，是藉著改變兩個磁鐵之間的距離來達成。磁力的好處，是如前文討論的Graham Phantom的例子，作用力並不依賴細線等介質傳遞，因此本身有低通濾波作用，對臂身施力比較不會有暫態變化。然而磁力作用是與距離成平方反比關係，因此磁鐵間的距離改變時，磁力強弱變化會很明顯。如果要維持恆定的作用力，設計者往往要用一些特殊方式來處理。至於磁力是否在一段時間後會衰退，目前我還沒有經驗，所以無法討論。
AMG的12JT在唱臂軸承主體，兩側各有調整用的小內六角螺絲，如圖9。抗滑的強弱，是將螺絲位置推高或低，移動內部的磁鐵來調整。但是可調整的範圍不大，有些唱頭會有抗滑不足的問題，而且無法另外再加強補正。
Thales的Simplicity唱臂，在國內有不少人使用，但幾乎沒有人知道它有抗滑，而且是用磁力互斥的方式。有許多人說，因為它是正切臂就不會有抗滑的問題，其實是錯誤的觀念。只要唱頭安裝的部位，與臂管有補償角存在，播放時就會產生向內的側向力。而且由於它的補償角在播放期間一直改變，抗滑力的需求也隨之變化。這在348期的專欄文，就已經討論過。如圖10顯示，它的抗滑力是用了同極互斥的磁鐵，固定在唱臂軸心點後側，位於重錘之前的兩個臂管之間。當受到向內側向力時，兩臂管之間的間隙變小，磁鐵的互斥力會增加，來抵銷側向力。這個設計算相當巧妙，但抗滑力的大小不能調整。用過幾個不同的唱頭實際測試，顯示有些唱頭會抗滑太強，有些唱頭則會不足的情況。我曾直接與設計者用電子郵件討論過，他同意有些唱頭會有抗滑強度不匹配的問題，但在種種其它因素的考量之下，仍不願意改變設計提供調整機制。
小結論
眾多唱臂的抗滑機制，在仔細觀察分析後，或多或少都有其缺點。最常見的是在播放內外圈時，抗滑作用力的強弱差異，讓使用者很難調整精確。如果唱頭的阻尼/懸吊較軟，可以吸收較多側向偏壓，就不會是太大的問題。但在多數硬質阻尼的MC唱頭，就成為一個挑戰。遇到這樣的情況，基本的考慮原則是，由於同樣的音樂資訊量要擠入相對短的距離之內，造成唱片內圈的先天音質條件肯定比外圈差，因此盡量以滿足內圈的抗滑需求為優先。一般而言，這樣的調整方式，會使內圈失真大幅減低，聽感上比起外圈也不致有明顯惡化。
圖1
圖2
圖3
圖4
圖5
圖6
圖7
圖8
圖9
圖10
